Лилиан Хеллман

Лилиан Хеллман



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Лилиан Хеллман 1905 жылы 20 маусымда Нью -Орлеанда дүниеге келді. Нью -Йорк университетін бітіргеннен кейін баспаның оқырманы болып жұмыс істеді.

Хеллманның бірінші пьесасы Балалар сағаты (1934), мектеп оқушысының лесбияндық қарым -қатынасты ойлап шығаруы салдарынан болған қирау туралы баяндайды, ол бірден табысқа жетті. Хеллман солақай саяси көзқарасты ұстанды және Еуропада фашизмнің өсуіне қарсы науқанда белсенді болды. Ол Дашиэлл Хаммет, Клиффорд Одетс, Артур Миллер, Джон Дос Пассос және Эрнест Хемингуэй сияқты басқа әдеби қайраткерлермен қосылып, Испаниядағы азаматтық соғыс кезінде республикашылдарды қолдады.

1939 жылы Хеллман өзінің екінші үлкен табысына оңтүстік отбасы - Хаббардс туралы пьесасымен қол жеткізді. Кішкентай түлкілер кейін нацисттерге қарсы екі пьеса қойылды, Рейнге қараңыз (1941) және Іздеу жел (1944). Оның келесі ойыны, Орманның тағы бір бөлігі (1946) тағы да Хаббард отбасына қатысты.

Белгілі саяси көзқарастары нәтижесінде 1951 жылы Хеллман мен оның серіктесі Дашиэлл Хамметт американдықтар қызметі комитетінің алдына шақырылды. Хеллман өзінің радикалды топтармен байланысы туралы айтуға келісті, бірақ жолдастарының атын айтқысы келмеді және нәтижесінде қара тізімге енгізілді. Хамметт қара тізімге енгенімен қатар, алты айға түрмеге жіберілді.

Хеллман тағы екі пьеса жазды, Күзгі бақтар (1951) және Шатырдағы ойыншықтар (1960) және үш томдық өмірбаян, Аяқталмаған әйел (1969), Пентименто (1973) және Ақымақ уақыт (1976). Лилиан Хеллман 1984 жылы 30 маусымда Мартаның жүзімдіктерінде қайтыс болды.

Сізге бұл тақырып нацизм мен фашизмге қарсы шыққан жазбалары арқылы ұлттық беделге ие екенін еске салады. Ешқандай жағдайда бұл бюро оған тергеу жүргізбейтінін білуге ​​болмайды. Мұнымен мұқият жұмыс істеу керек және оны ешбір жағдайда жергілікті полицияға немесе басқа мекемеге тапсыруға болмайды.

Мен өзімді құтқару үшін көп жылдар бұрын білген жазықсыз адамдарды ренжіту - мен үшін адамгершілікке жатпайтын, әдепсіз және намыссыз. Мен өзімнің ар -ұжданымды биылғы сәнге сай етіп кесе алмаймын және кесе алмаймын, дегенмен мен бұрыннан саяси адам емеспін және ешқандай саяси топта жайлы орынға ие бола алмаймын деген қорытындыға келдім.

1934 жылы оның алғашқы ойыны сәтті болғанда, Балалар сағаты, 28 жасында атақты әкелді, ол бірден өзінің даңқын солақайлыққа жұмсады және бүкіл өмірінде елдің саяси сахнасында қақтығыстардың бірі болды. Бұл міндеттеме оның 1952 жылы американдық емес әрекеттер жөніндегі үй комитетінің батылдықпен бас тартуымен аяқталды. Драматург, автор, сценарист және белсенді ретінде Хеллман жарты ғасыр бойы Американың мәдени өмірінде жетекші рөл атқарды.

Әйелдердің көпшілігі Хеллман сияқты қарапайым некеде болады немесе сүйіспеншілікке толы болады. Бірақ ол үй комитетіне қалай қарсылық көрсетсе, бет әлпетіне де сондай батылдықпен қарсы шықты. Ол Дашиэлл Хамметтпен әйгілі және жарқын қарым -қатынаста болды, сонымен қатар баспагер Ральф Ингерсолл мен дипломат Джон Мелби сияқты басқа әдемі және беделді адамдармен қарым -қатынаста болды. Бұл ол ешқашан зейнетке шықпаған сала болды. Қатысушылардың айтуы бойынша, ол 79 жасында жүрегі тоқтап қайтыс болардан бір күн бұрын кешкі асқа ер қонаққа абайлап ұсыныс жасаған.


Лилиан Хеллман - Тарих

Америкалық театрдың ең маңызды драматургтерінің бірі Лилиан Хеллман кеше өзінің жазғы үйінің жанындағы Марта және апосс жүзімдіктер ауруханасында жүрек ұстамасынан қайтыс болды. Ол 77 жаста еді, сонымен қатар Манхэттенде тұрды.

Драматург ауруханаға жедел жәрдеммен Винейард Хейвендегі үйінен жеткізілген. Оның адвокаты және оны орындаушылардың бірі Исидор Англерер мисс Хеллман бірнеше жыл бойы жүрегінің әлсіздігінен зардап шеккенін айтты.

Заманауи репертуарға енген мисс Хеллман мен апосс пьесаларының ішінде & apos & aposThe Балалар & aposs Hour, & apos & apos & apos & aposКіші түлкілер & apos & apos және & apos & aposРейнде қарау. & Apos & apos

Кинофильмдерге жазды

Ол сонымен қатар сәтті сценарийлердің бірі болды, және оның естеліктерінің үш томдығы сыни да, танымал да табыстар болды - тіпті оның пьесаларына қарағанда даулы болды.

Ең көп келтірілген Хеллман желісі олардың ешқайсысынан алынған жоқ, бірақ ол 1952 жылы американдық солшылдар мен Коммунистік партияның осы елде және шетелде байланыстарын зерттеген кездегі американдық емес әрекеттер жөніндегі комитетке жазған хатынан.

Мен өзімнің ар -ұжданымды осы жылдың сәніне сай етіп кесе алмаймын және кесе алмаймын, - деп жазды мисс Хеллман.

Ол өзінің пікірі мен іс -әрекеті туралы куәлік беруді ұсынды, бірақ басқалардың пікірі туралы емес, өйткені & apos & aposto мен өзімді құтқару үшін көп жылдар бұрын білген жазықсыз адамдарды ренжітті, мен үшін адамгершілікке жатпайтын және намыссыз.

Бұл үшін ол Конгресті құрметтемегені үшін бас бостандығынан айыру қаупін төндірді, қара тізімге енгізілді және оның табысы жылына 150 000 доллардан іс жүзінде ештеңеге дейін төмендеді.

Ол коммунистермен көптеген себептерге қатысты болғанымен, ол коммунист емес еді. Көтерілісшілер жақсы революционерлерді сирек жасайды, - деп түсіндірді ол.

Ал Лилиан Хеллман бүлікші болды, оның бойында батылдық, дау -дамай, қыңырлық болды - кейбіреулер тәкаппарлықпен айтады - бұл оның қателескенін мойындауға сирек мүмкіндік береді. Ол сондай -ақ өзінің жеке пікіріне қайшы келетін көзқарастар белгілі бір құндылыққа ие болатынын мойындау қиынға соқты, бұл қасиет оның авторы Диана Триллинг пен Мэри Маккартимен қоғамдық дауларға себеп болды. Ол алдымен өз отбасына, әсіресе анасының бай филиалына, бұрынғы Юлия Ньюхаусқа қарсы бүлік шығарды. Олар 1907 жылы 20 маусымда туған Алабамаға, содан кейін Жаңа Орлеанға қоныс аударған неміс-еврей тектес оңтүстік саудагерлер болды.

Оның әкесі Макс бизнестің өзгеруінен кейін Нью -Йоркке көшіп, сатушы ретінде табысты мансабын бастады. Жалғыз бала, мисс Хеллман өзінің қыздық шақты Вест -Энд авенюі мен Нью -Орлеандағы екі нағашы апасы ұстайтын нәзік пансионат арасында өткізді.

Оның өмірбаяны емес, оның өмірбаяны, ол үшін ең маңызды адамдарды монтаждау, қыз бен оның дымқыл медбикесі, оның тәтелері, туысы, апасы мен апосы мен басқа да ерекше туыстары мен достары арасындағы махаббат пен шиеленісті қарым -қатынасты бейнелейді. . Жалғыз, отбасынан және мектептен көңілі қалмаған ол кітаптарды паналаған.

Ұрысқаннан кейін ол 14 жасында қашып кетті. Екі күннен кейін қайтып оралғанда сүйіспеншілікпен қабылдады, ол бірдеңе үйреніп алғанын айтып берді, егер сіз жазаға тартылуға дайын болсаңыз, онда сіз ұрыс жолының жартысында қалдыңыз. & Apos & apos She Бұл мәселе маңызды емес болуы мүмкін, жекпе -жек - бұл басқа мәселе.

Тағы бір ашық анекдотта ол өзінің 15 жасында анасы Джейк Ньюхаус сыйлаған сақинаны ломбардқа бергенін және ақшаға кітап сатып алғанын айтты.

Мен оған не істегенімді айтуға бірден бардым, және ол айтты, & apos & aposdeciding, менің ойымша, сол күні үзіліс болуы керек еді. . . . Ол күлді және мен кейін & aposThe Little Foxes & apos -та қолданған сөздерді айтты: & aposСонымен сізде апосве бар. Қалғанының көпшілігі қантты судан жасалған. & Apos & apos & apos

Уэдли орта мектебін бітіргеннен кейін Мисс Хеллман үш жыл бойы Нью -Йорк университетінің Вашингтон скверіндегі кампусқа жазылды, кейін Колумбия университетінің журналистика факультетінде оқыды. Бірақ, оның айтуынша, ол Богемия Гринвич ауылын зерттеу үшін сабақтарды жиі үзетін. Бұл 1924 жылы Boni & amp Liveright жаңа баспасында қолжазбаларды оқып, өзінің алғашқы жұмысына әкелді.

Ол келесі жылы кетіп, жазушы Артур Коберге үйленді. Неке 1932 жылы Голливудпен достықпен ажырасумен аяқталды. Арасында кітапқа шолу жасады, ұнамайтын әңгімелер жазды, Франция мен Германияға барып, Metro- Goldwyn-Mayer сценарийлерін оқыды.

Бұл оның есіне түскендей, жиі бос жүріс, наразылық пен ішімдік ішу кезеңі болды. Ол 31 жыл бірге өмір сүретін Дашиэлл Хамметтпен кездесті. Хэмметт мырза оған Нора Чарльздің үлгісі екенін айтты, ол өзінің apos & aposThe жұқа адам & apos & apos кітабындағы керемет және тапқыр әйелі - сонымен қатар оның жауыз әйелдері үшін де үлгі болды.

Мисс Хеллман Луи Кроненбергермен бірге пьеса, комедия жазды. Оның айтуынша, бұл екеуін де қатты қызықтырды, бірақ ешкім күлкілі деп таппады және ол ешқашан орындалмады. Содан кейін оның әр пьесасы ұзақ зерттеулерден кейін және Хамметт мырзаның қатаң жаттықтыруымен бірнеше жобада жазылды.

Келесі & apos & aposБалалар & апосс сағаты, & apos & apos Шотландиядағы сот процесі туралы кітаппен ұсынылды. Бұл лесбияндық қарым -қатынаста деп жалған айыптаумен екі мұғалімнің өмірін құртатын жауыз қыздың оқиғасы. Сол кезде продюсер Херман Шумлиннің сценарийлерін оқып жүрген мисс Хеллман оны өзіне алып, оқыған кезде бұрышта отырды.

Бірінші әрекеттен кейін ол айтып берді, ол айтты & apos & aposSwell! & Apos & apos екіншісінен кейін & apos & apos бұл жалғасады деп сенемін. & Apos & apos үшіншіден кейін,

Ол 1934 жылы ашылды және бірден хит болды. Бостон, Чикаго және басқа қалаларда және Ұлыбританияда тыйым салынғанына қарамастан, Мисс Хеллман алғашқы жүгірісінен 125 000 доллар, ал фильмге айналдыру үшін Сэмюэл Голдвиннен 50 000 доллар келісімшарт алды.

Бұл кезең, ол еске түсіргендей, фильмде еркекпен диванға қызбен бірге түсуге болмайтын кезең болды, егер еденге кем дегенде бір аяғы тиіп кетпесе. Бірақ ол өзінің аңызға айналған шеберлігіне айналды, ол жала жабу туралы ертегісін лесбиянизмнен гөрі қызғаныш пен махаббат үшбұрышына айналдырды. Бұл үш, & apos & apos деп аталатын сурет Поллианна фильмдерінің дәуірінде жеткілікті батыл деп саналды және бұл сәтті болды.

«Балалар мен апос сағаттары», «апос пен апос» мисс Хеллман, «апос пен апос» мен кейіпкерлерді ешқашан көрермендер сияқты сұмдықпен көрмеймін деп айтқан. сол жақта жүргізілетін зерттеулер.

1935 жылға қарай ол Голливудтың кездейсоқ сценарийінің шарттарын жаза алды (& apos & aposThe Dark Angel, & apos & apos & apos & aposDead End & apos & apos) және елдегі және ең жоғары жалақы алатын жазушылардың бірі болды. Бірақ ол солға жақындады.

Ол ереуіл, & apos & aposDays to Come, & apos & apos туралы драма жазды, ол 1936 жылдың соңында пайда болды және сәтсіз болды. Содан кейін ол Испанияға барды, Джорис Айвенс пен апосфильмді жазуға көмектесті, испандық жер, апос және апос және Испаниядағы азаматтық соғыс кезінде франко күштерімен соғысқан адалдарға көмек көрсету үшін науқанға келді.

Бұл арада ол ақша мен билікке құмар болған оңтүстік отбасы туралы спектакльде көп жұмыс істеді - бұл спектакль, ол кейінірек өзінің жүйесінен анасы мен оның отбасына деген ренішінен шыққанын айтты. Оның жақын досы Дороти Паркер: & apos & apos The Little Foxes. & Apos & apos атауын ұсынды.

Табыстан қорқады

Бұл мисс Хеллман жазған сахнада да, экран нұсқасында да керемет хит болды. Ол Нью -Йорктен Бродвейдің ашылуынан кейін қашып кетті, ол сәттіліктен қорқатынын және адамдарға не істегенін түсіндірді.

Табысымен ол Вестчестер округінен жылжымайтын мүлік сатып алып, оны жұмыс істейтін фермаға айналдырды. Ол 13 жыл бойы сол жерде өмір сүрді және пьесалар, кітаптар мен журналдар туралы мақалалар жазып, белсенді қоғамдық өмірін жалғастыра отырып, оны жүргізуге көмектесті.

Жазуының қаттылығына байланысты сұхбат алушылар оның әйелдікке, киім мен тамақ дайындауды ұнататынына, қысқа, тартымды, қызыл шашты және мұрынды аквилинді адамға таң қалды. Өмірінің соңында оның бет-әлпеті жомарт, дауысы күңгірт болды, бұл жағдайды ол өмір бойы темекі шегумен байланыстырды.

Оның жұмысына деген қызығушылықты мойындаған кезде, кейбір сыншылар оның сюжеттері мелодрамалық болды деп шағымданды. Ол жауап берді: & apos & aposЕгер сіз гректер сияқты адам құдайлардың мейіріміне бөленеді деп сенсеңіз, онда сіз трагедия жазасыз. Басынан бастап соңы сөзсіз. Бірақ егер сіз адам өзінің мәселелерін шеше алатынына және ешкімге рақым етпейтініне сенсеңіз, онда сіз мелодрама жазатын шығарсыз. & Apos & apos

Испания тағдырымен және фашизммен жақында болатын соғыс кезінде ол болжаған нәрсемен терең айналысқан мисс Хеллманға коммунист ретінде кеңінен шабуыл жасалды. Бірақ оның нацистерге қарсы ойыны, «apos & aposWatch on Rhine», «apos & apos» 1941 жылдың басында ашылғанда, коммунистік баспасөз оны одақтастарды «апос және апосфониялық соғыс» деп атаған қолдау көрсеткені үшін сынға алды.

Балалық шақ досынан шабыт алған

Нью -Йорктегі драма сыншылар үйірмесі жылдың үздіктері атанған спектакльде мәдениетті, либералды американдық отбасының үйінде фашистердің неміс жауы мен немқұрайды румын арасындағы қайғылы кездесу суреттеледі. Батыр мен американдық әйелі нацистерге қарсы астыртын топқа қосылып, өлтірілген мисс Хеллман мен апосстың қыздық досынан шабыттанған сияқты.

Hellman естеліктерінің бірі & apos & aposPentimento, & apos & apos & apos & aposJulia, & apos & apos туралы әңгімелейді және мисс Хеллман тұтқындарды босату үшін нацист күзетшілеріне пара беру үшін оған 50 000 доллар алып кеткенін айтады.

Өткен жылы Yale University Press баспасында Екінші дүниежүзілік соғыста австриялық астыртын топта белсенді жұмыс жасаған психоаналитик Муриэль Гардинердің естелігі жарияланды және доктор Гардинер мен оның тәжірибесі Хеллман әңгімесінің үлгісі болды деп болжайды. Хеллман оқиғасы оның Джулияны және оның денесін Америка Құрама Штаттарына қайтаруымен аяқталатындықтан, кейбір сыншылар Хеллман оқиғасының шынайылығы туралы сұрақтар туғызды.

Мисс Хеллман: «Гардинер апай мен апай басқа біреуге үлгі болды», - деп жауап берді, бірақ ол менің Юлияға үлгі болмады.

Соғыс кезінде Мисс Хеллман шығыс майдан туралы & apos & aposThe North Star деп аталатын фильмнің сценарийін жазды, ол кезде американдық одақтас Кеңес Одағының адамдарының ерлігін дәріптеді. Ауыр қайта жазудан кейін, бұл қарапайым іс ретінде пайда болды және ол оны жақсы қабылдағанымен, оған өкініш білдірді.

Ол сондай -ақ пьеса жазды, кейінірек фильм, & apos & aposThe Searching Wind, & apos & apos туралы американдық дипломат және Гитлердің соғыстың алдындағы сабырлылығы туралы және Кеңес үкіметінің қонағы ретінде Варшаваның сыртындағы шығыс майданда болды.

Содан кейін & apos & apos Ормандардың тағы бір бөлігі & apos & apos (1946) және & apos & apos Күзгі бақ & apos & apos (1951) келді, екеуі де оңтүстіктің нәзік жағдайында ақша мен билік үшін ащы жанжал тақырыбына оралды. Екеуі де табысты болды.

Ешқашан сталинизмді айыптаған жоқ

Мисс Хеллманға сол жақтағы басқалар сияқты сталинизмнің шектен шығуын ешқашан айыптамағаны үшін бірқатар сыншылар шабуыл жасады.

Хэмметт мырза 1951 жылы Федералды тергеу бюросы коммунистік фронт - Азаматтық құқықтар конгресі деп аталатын қатысушылардың тізімін ұсынудан бас тартқаны үшін түрмеге қамалды. Ол денсаулығының нашарлауымен шықты. Мисс Хеллман шақырту қағазын келесі жылы алды.

Ол ресми түрде өзі туралы куәлік беруді ұсынды, бірақ басқалар туралы емес. Сонымен қатар, ол адвокаттарға коммунистер тарапынан сынға алынған фактіні айтудан бас тартты. Оның айтуынша, бұл & apos & apos -ды қолдану менің қудаланып жатқан кезде оларға шабуыл жасауыммен тең.

Батылдыққа арналған Balmain костюмі

Ол батылдық беру үшін жаңа Balmain костюмін киіп, кейінірек мисс Хеллман үй комитетінің алдына келді, өзі туралы куәлік беру туралы ұсынысын қайталады, содан кейін басқалар туралы сұрақтарға Бесінші түзетуді енгізді. Комитет оны құрметтемеу үшін сілтеме жасауды таңдаған жоқ. Бірақ ол кенеттен кино мен театрда қол жетпейтін адамға айналды.

Оның табысы бір жыл бұрын 150 000 доллардан аз болды. Ол өз шаруашылығын сатуға мәжбүр болды. Ол Италияда өлі туылған сценарий бойынша қысқаша жұмыс істеді, ал қысқаша әмбебап дүкенде сатушы болып, белгілі бір атпен жұмыс жасады. 1960 жылы & apos & aposTertes & apos & apos ойыншықтары пайда болғанға дейін оның қаржылық қысымы аяқталды. Бұл пьеса тағы да драма сыншылары мен apos сыйлығына ие болды, бірақ Пулитцер сыйлық тақтасы өзінің драмалық қазылар алқасының бұл құрметке ие болу туралы ұсынысын қабылдамады.

1976 жылы ең көп сатылған сатуральды уақыт пен апос пен апос мемуарында мисс Хеллман сол кезеңді ащы еске алды - бұл аң аулайтын коммунистер үшін емес, есімдерін атаған бұрынғы солшылдар үшін, үнсіз қалған немесе қатысқан либералдар үшін. оның айтуынша, коммунистерге қарсы күш-жігерді Орталық барлау басқармасы субсидиялады. Оның айтуынша, бұл оқиғалар тікелей Вьетнамға және Уотергейт ісіне әкелді.

Мұндай адамдар мен және мен сияқты көптеген адамдар Кеңес Одағында не болып жатқанын көруге тым ұзақ уақыт кетті деп айтуға құқылы еді, - деп жазды ол. & apos & aposБірақ біздің қателіктеріміз қандай болса да, біз өз елімізге зиян келтіргенімізге сенбеймін. Менің ойымша, олар жасады. & Apos & apos

Екі рет үйленуді жоспарлады

Хэмметт мырза 1960 жылы қаңтарда қайтыс болды. Өзінің әңгімелері жинағына кіріспе ретінде мисс Хеллман онымен өткізген соңғы жылдары туралы айтты, & apos & aposБұл ұзақ жылдар бойы бірігіп, көп нәрсені қиратып, жөндеу жұмыстарын жүргізгені айтылмайтын рахат болды. аз, біз төздік. & apos & apos

1973 жылы берген сұхбатында ол оның қарым -қатынасына аздап жарық түсірді, оның ішімдікке, олардың мінез -құлқына, үйленуге деген көзқарасы.

Бізде үйленуді жоспарлаудың екі кезеңі болды, - деді ол. & apos & aposБірінші рет ол басқа ханыммен бірге жоғалып кетті. Бұл өте әділ емес - мен де жоғалып кеттім. . . . Біз екеуіміз де альянстар басқа адамдарға қарсы тұра алатынына сенетін уақыттың екеуіміз едік. Мен жақсы білуім керек еді, өйткені менде қызғаныш бар еді. & Apos & apos

Голливуд қара тізімге енгізілген онжылдықта Мисс Хеллман сахнаға арналған төрт бейімдеуді жазды: & apos & aposMontserrat, & apos & apos, Эммануэль Роблес пен апос пен апостардың жанры. Музыка Леонард Бернштейн және & apos & aposМенің анам, менің әкем және мен, & apos & apos Берт Блехманның романына негізделген.

Кейінгі пьесалардың бәрі аралас пікірлерге ие болды, бірақ анда -санда жаңғырып отырады. Мисс Хеллман басқарған Ларк, апос және апос Лондонда қойылған Кристофер Фрай нұсқасынан әлдеқайда жақсы сипатталған. Осы шоулардың кейбіріне сыншылар мен апостардың пікірлері, Хеллманның пьесалары сияқты, уақыт өткен сайын жақсарды.Кішкентай түлкілер & apos & apos 1980 жылы Элизабет Тейлорға арналған көлік ретінде қайта жанданды және Бродвейде және ұлттық турда сәтті жүгірді.

1950 жылдардың аяғында кинофильмдер ұсыныстары қайтадан түсе бастады, бірақ мисс Хеллман бұдан былай қызығушылық танытпады. Ол режиссерлер жазушыны өз қалауы бойынша қайта қарайтын ортада жұмыс жасағысы келмейтінін түсіндірді.

Шатырдағы ойыншықтар, апос пен апос оңтүстік отбасы туралы тағы бір драма, мүмкін, оның ең жақсы ойыны ретінде бағаланды. Бұл сонымен қатар оның соңғысы болды.

& apos & aposМен театрды мүлде ұнатпаймын, & apos & apos ол 1966 жылы лекцияда айтқан. & apos & aposМен мазасызданамын. & apos & apos

Басқа жерде ол Хамметт мырзаның оған айтқанын айтты: & apos & aposШындық, сіз театрда пьесаны қағазға қойып, бөлмеге кірген кездеріңізді қоспағанда, театрды ұнатпайсыз.

Бірақ ол бос тұрған жоқ. Кейде ол Гарвард, Йель және Нью -Йорк қалалық университетінде жазбаша сабақ берді. Ол Чеховтың хаттары мен Хамметтің әңгімелерін өңдеп, оның естеліктерімен жұмыс жасады: & apos & aposАн аяқталмаған әйел & apos & apos (1969), & apos & aposPentimento & apos & apos (1974) және & apos & aposScoundrel Time. жас жазушылар үйірмесі үшін сот.

Мисс Хеллман алдымен бұл кітаптарға кино құқығы үшін 500 000 доллардан асатын ұсыныстан бас тартты, себебі олар зардап шегуі мүмкін тірі адамдарды қамтыды. Бірақ ол кейінірек кино құқығын & apos & aposJulia, & apos & apos әңгімелеріне сатты және ол фильмге айналды, онда Мисс Хеллман Джейн Фонда ойнады.

Ол өзінің достары Лионель мен Диана Триллингті, басқалармен қатар, суық соғыс туралы жазғандары үшін сынға алған болатын. Бірақ Мисс Хеллман мен аплос баспагері, Little, Brown & amp Company Триллинг ханымның кітабынан бас тартқанда, ол Мисс Хеллманға жауап берді, соңғысы «apos & aposMy goodness, мұның қандай айырмашылығы бар?»

Триллинг ханымға басқа баспагерді табуға тура келді, алайда екі әйел арасындағы кикілжің бір уақытта, 1981 жылы, өткір сөздермен алмасу үшін сұхбаттасуға дейін жалғасты.

Триллинг ханымның айтуынша, Марта мен апосс жүзім алаңында & apos & aposany, мені қызықтыратын адам ешқашан Лилиан Хеллман мен апос үйіне ешқашан шақырылмайды.

Драматург, сонымен қатар, 1979 жылы Мисс Маккартиден кейін романист Мэри Маккартимен араздыққа түсті, теледидарлық сұхбатында Мисс Хеллманды & apos & aposa әр сөзі & aposand, apos & apos & apos & apos & apos & apos & apos & apos & apos & apos & apos & apos & apos және apos & apos & apos & apos Хеллман Мисс Маккартиді, Білім беру телевидение корпорациясын және сұхбат алушы Дик Каветтті апо -апосментальды ауырсыну мен азап үшін 1,75 миллион доллар шығын талап етті. & Apos & apos

Өткен жылдың 10 мамырында Мисс Хеллман штат Жоғарғы Сотының кіші судьясы Гарольд Баер Мисс МакКартидің шағымды қанағаттандырудан бас тарту туралы өтінішін қабылдамаған кезде сотта алдын ала раундта жеңіске жетті. Мисс Маккарти өзінің мәлімдемелері қоғам қайраткері туралы пікірді білдірді деп уәж айтқан кезде, судья Баер бұл күшті мәлімдемелер «идеялардың апосмаркеті» деп аталатын нәрседен тысқары қалып қойғанын айтты.

Оның көптеген жанкүйерлері мен басқа да бақылаушылар мисс Хеллманның бұл әрекетке құмар болып қалғанын және оның энергия мен байлықтың көп бөлігін сотқа жұмсай алатындығына алаңдады. Олар сонымен қатар ол өзі сияқты сыншылардың түсініктеме беру бостандығын бұзады деп қорықты.

Кейбіреулердің айтуынша, мисс Хеллман мен өмір бойы азаматтық құқықтарды қорғауға қарамастан, бұл жағдайда жеңіс Бірінші түзетудің қорғанысын елеулі түрде бұзуы мүмкін. Ангелер мырза кеше мисс Хеллман мен оның өлімінің сотқа қандай әсер ететінін білмейтінін айтты.

Мисс Хеллман мен оның шынайылығына 1980 жылы бір кездері Эрнест Хемингуэйге үйленген жазушы Марта Гелхорн шабуыл жасады. Мисс Джелхорн мисс Хеллманды Хемингуэй мырза туралы жазған кезде & apos & aposAnfinished Woman & apos & apos -те шын мәнінде фантастика таратқан деп айыптады.

Мисс Хеллман өмір бойы азаматтық құқықтар мен бейбітшілік сияқты себептерге байланысты өз дауысын көтеруді жалғастырды, ал басқалармен бірге Никсон Ақ үйінің таспалары қоғамдық меншік болып табылатыны туралы сот шешімін ұтып алды. Ол сонымен қатар кеңес диссиденттерін босату туралы өтініштерге қол қойды.

& Apos & aposSoundound Time, & apos & apos -те ол өзінің көңілі қалғанын айтты: & apos & aposМенің либерализмге деген сенімім жоғалды. Менің ойымша, мен оны жеке деп аталатын нәрсені алмастырдым деп ойлаймын, дәлірек, әдептілікке мұқтаж. . . . бірақ либерализмді қабылдай алмайтын табиғат үшін радикализмді қабылдамау өте ауыр. & apos & apos

Көптеген шолушылар үшін Мисс Хеллман мен оның позициясы мен оның драмалық өнері & apos & aposAnfinished Woman & apos & apos -тың жабық сызықтарында жақсы көрсетілген:

& apos & aposМен өмірімнің көп бөлігін мен «apossense» деп атаған нәрсені іздеуге жұмсағаныма өкінемін. & apos Мен шындықпен нені білдіретінімді білмедім, мен күткен мағынаны ешқашан түсінбедім. Менің айтқым келгені - мен тым көп нәрсені аяқтамадым, себебі мен көп уақытты босқа өткіздім. & Apos & apos


Американдық емес істер жөніндегі үй комитеті (HUAC) 1947 жылы Голливудтағы коммунистердің қызметі туралы тыңдаулар өткізді. Он жазушы мен режиссер саяси көзқарастары мен нанымдарына қатысты сұрақтарға жауап беруден бас тартқан кезде оларға құрмет көрсетілді. 1950 жылы сәуірде Жоғарғы Сот олардың сұрауынан бас тартқаннан кейін олар түрмеде отырды, мұндай сұрау олардың Бірінші түзету құқығын бұзды. Тыңдалым 1951 жылы наурызда қайтадан басталды, ойын-сауық индустриясынан куәлік бергендердің жартысына жуығы әріптестеріне хабарлады, ал басқалары драматург пен сценарист Лилиан Хеллман сияқты өзін-өзі айыптаудан Бесінші түзетуді қорғауды сұрады. Бұл бағыт оларды болашақта өндірістегі жұмыс үшін жалдамайтынын сақтандырды. Келесі хатта HUAC ’s төрағасына Хеллман егер ол басқаларға хабарлауға мәжбүр болмаса, өзінің қызметі туралы куәлік беруді ұсынды. Комитет оның өтінішінен бас тартқан кезде, ол Бесінші болып қабылданды және қара тізімге енгізілді.

Лилиан Хеллман, HUAC -қа хат, 19 мамыр, 1952 ж

Өздеріңіз білетіндей, мен 1952 жылы 21 мамырда сіздің комитетке келуге шақырту қағазын алдым.

Мен өзім туралы барлық сұрақтарға жауап беруге дайынмын. Мен сенің комитеттен жасыратын ештеңем жоқ және менің өмірімде ұялатын ештеңе жоқ. Адвокат маған кеңес берді, бесінші түзету бойынша мен өзімнің саяси пікіріме, қызметіме және ассоциацияларыма қатысты кез келген сұрақтарға жауап беруден бас тартуға конституциялық артықшылығым бар деп, өзін-өзі кінәлағанымды айтты. Мен бұл артықшылықты алғым келмейді. Мен өзімнің қауіп -қатеріме және салдарыма қарамастан, өз пікірім мен өз әрекетім туралы біздің Үкімет өкілдерінің алдында куәлік беруге дайынмын және дайынмын.

Бірақ маған кеңесші кеңес туралы: егер мен комитеттің өзім туралы сұрақтарына жауап берсем, мен де басқа адамдар туралы сұрақтарға жауап беруім керек, ал егер мен одан бас тартсам, мені құрметтемеуге болады деп кеңес береді. Менің кеңесшім маған егер өзім туралы сұрақтарға жауап берсем, мен бесінші түзету бойынша өз құқығымнан бас тартатынымды және басқалар туралы сұрақтарға заңды түрде жауап беруге мәжбүр болатынымды айтады. Мұны қарапайым адамға түсіну өте қиын. Бірақ мен түсінетін бір қағида бар: мен қазір немесе болашақта олармен бұрын қарым -қатынаста болған кез келген сөйлеуге немесе опасыздық немесе бұзушылыққа мүлде кінәсіз адамдарға жамандық әкелуге дайын емеспін. . Маған кез келген түрдегі диверсия немесе опасыздық ұнамайды, егер мен оны көрген болсам, бұл туралы тиісті органдарға хабарлауды парызым санайтын едім. Бірақ мен өзімді құтқару үшін көп жылдар бұрын білген жазықсыз адамдарды ренжіту мен үшін адамгершілікке жат, әдепсіз және намыссыз. Мен өзімнің ар -ұжданымды осы жылдың сәніне сай етіп кесе алмаймын және кесе алмаймын, дегенмен мен бұрыннан саяси адам емеспін және ешбір саяси топта жайлы орынға ие бола алмаймын деген қорытындыға келдім.

Мен ескі американдық дәстүрде өстім және маған кейбір қарапайым нәрселер үйретілді: шындықты айтуға тырысу, жалған куәлік бермеу, көршіме зиян келтірмеу, еліме адал болу және т. қосулы. Жалпы алғанда, мен христиандық құрметтің бұл идеалдарын құрметтедім және олармен өзім білгендей жұмыс жасадым. Менің ойымша, сіз адамгершіліктің қарапайым ережелерімен келісесіз және олар мен шыққан американдық жақсы дәстүрді бұзамын деп ойламайсыз. Сондықтан мен сіздің алдыңызға келіп, өзім туралы айтқым келеді.

Егер мен сіздің комитетіңіз басқа адамдардың атын айтудан бас тартуға келісетін болса, мен өзіме-өзім кінә тағу құқығынан бас тартуға және менің көзқарасым мен әрекеттерім туралы білгіңіз келетін барлық нәрсені айтуға дайынмын. Егер комитет маған бұл кепілдік бергісі келмесе, мен сот отырысында бесінші түзетудің артықшылығын мойындауға мәжбүр боламын.

Бұл хатқа жауап болса, риза болар едік.

Дереккөз: Конгресс, үй, американдық емес әрекеттер жөніндегі комитет, Голливуд кинофильмдерінің коммунистік инфильтрациясына қатысты тыңдаулар, 82 -ші Конгресс, 21 мамыр, 1952, Эллен Шрекерде, Маккартизм дәуірі: құжаттармен қысқаша тарих (Бостон: Bedford Books of St. Martin ’s Press, 1994), 201 𔃀.


Партия аяқталды

Лилиан Хеллман бір кездері жұлдыз болды. Ол өзінің алғашқы туындысымен өз заманының табысты драматургтерінің бірі болды, Балалар сағаты, екі жыл бойы Бродвейде жүгірді. 1930 жылдары сценарист ретінде ол өз қалауы бойынша жылына екі фильм жазу үшін аптасына 2500 доллар ең жоғары мөлшерлеме алды. Оның естеліктерінің үш томдығы -Аяқталмаған әйел (1969), Пентименто (1973), және Ақымақ уақыт (1976) - ең жақсы сатушылар болды.

Оның жеке өмірі де қызықты болды. Қысқа ерте некеден кейін ол романтикадан романтикаға көшті, оны театр продюсерлерінен дипломаттарға дейін жазушыларға дейін сүйді. Соңғы санатқа Дашиэлл Хамметт кірді, ол өзінің отыз жылдық ғұмырының көпшілігінде ол басқа біреуге үйленгеніне қарамастан, өмірінің сүйіспеншілігі болды. Ол өзінің Жоғарғы Шығыс жағындағы қала үйінде, Нью -Йорктегі фермасында және Марта Винярд жағажай үйінде әдеби корифейлердің талғампаз үй иесі болды. 1976 жылы, жетпіс бір жасында, ол Ракуэль Уэлч пен Диана Россқа Blackglama фурс жарнамалық кампаниясының үлгісі ретінде қосылды, әйгілі «Не аңызға айналады?»

Хеллманның жұлдызы оның өмірінде бірнеше рет көтеріліп, құлады, бірақ ол қайтыс болғаннан кейін, 1984 жылы тұрақты түрде төмендеп келеді. Енді ол мүлде басқа түрдегі аңызға айналды, ол енгізген күзен сияқты сәнсіз. Ол жазған ештеңе Мэри Маккартидің ол туралы жойқын мысқалы сияқты қатты және ұзақ қайталанған жоқ. Дик Каветт шоуы 1980 жылы: «Оның жазған әрбір сөзі өтірік, оның ішінде» және «мен». «Маккартидің сөзі Хеллманның бір кездері атап өтілген естеліктеріне сілтеме жасады, оған көптеген дереккөздер, оның ішінде шынайы өмірде болған әйел де қарсы болды. ең танымал тараудың үлгісі Пентименто. Онда Венадағы американдық қарсыласу күрескері туралы әңгіме болды, оны Хеллман өзінің бала кезіндегі досы ретінде анықтады, ол оған көмектесу үшін өз өмірін қатерге тігеді. (Оқиға фильмге түсірілген ЮлияБасты рөлдерде Джейн Фонда мен Ванесса Редгрейв.) Бірақ, әрине, Маккарти ХХ ғасырдың «үлкен өтірігі» коммунизмді де, Хеллманның оны әйгілі қолдауын да меңзеген.

«Бұл қалай болды. . . Лилиан Хеллман бір кездері өте құрметті және әйгілі болған, өзінің тура және ашық сөйлеу мәнеріне тәнті болған, екіжүзділіктің архетипіне, өтірікшіге, ұсқынсыздықтың көрінісіне айналды ма? » Алиса Кесслер-Харрис бұл сұрақты іске қосу нүктесі ретінде пайдаланады Қиын әйел: Лилиан Хеллманның қиын өмірі мен кезеңі, ол жазушының өмірі мен мансабын қайта қарастырды. Оның кітабы-бұл Хеллманның төртінші өмірбаяны (бесінші, егер сіз Джоан Меллен мен Хамметтің бірлескен өмірбаянын қоссаңыз) және Кесслер-Харрис оның жаңа белесті ашпайтынын біледі. Керісінше, ол Хеллманды қазіргі заман тұрғысынан қайта қарауға тырысады, «тек қана емес. . . Хеллман өмір сүрген әлем оның таңдауларын қалай қалыптастырды, бірақ. . . оның өмір сүрген әлемі оған қарсы тұрған әлемді қалай жарықтандырады ». Бұл агиография емес, бірақ бұл кешірім.

Хеллман, Кесслер-Харрис, идеологиялық дәуірде қалып қойған идеалист тұлға болғанын айтады. Ол экономикалық және азаматтық теңдіктің «моральдық саясатына» сенді, оның жаулары оның тұрақтылығын қатал сталинизмге бұрмалады. Хеллман сөз таластырғандай Ақымақ уақытол және Коммунистік партияны қолдаған басқа адамдар сөз бостандығына құқықты қорғап, «американдық диссиденттердің ең жақсы дәстүрлерінде» әрекет етті. Кесслер-Харрис Хеллманды әсіресе «тез және ашулы стильде» және «жыныстық энергияда» өзін жарқын және әдеттен тыс ұстаған сұлу әйел (әсіресе, оның жігіті «киттің кемесіндегі басына ұқсайды» деп қорлады) деп есептейді. ер адам үшін таңқаларлық емес еді. (Бұл он жеті жасында күнделігінде жыныстық қатынас «тамақ ішкендей» деп жазған әйел). «Жалғыз Хеллманның әрекеті. . . беделінің өзгеруін есепке алмайды »,-деп қорытындылайды Кесслер-Харрис. «Керісінше, уақыт өте келе, сыншылар, рецензенттер, саяси достар мен дұшпандар Лиллиан Хеллманды реформалайтын, оны Рорщах тестіне айналдыратын өмірді біріктірді».

Мүмкін. Бірақ жауапсыз қалатын мәселе - неге Хелман поляризациялайтын фигура болып қалады, бірден ашуланып, трансфикс жасайды? Егер сыншы Роберт Брюстейн айтқандай, өмірі «ақырында оның ең үлкен театры болып саналатын» бұл әйелге перде әлі түспеген болса, ол ішінара жарық көзімен өлгендіктен, оның рөлін шешпестен қалдырды. ХХ ғасырдағы ең тартысты пікірталастардың бірі. Бірақ оның ХХ ғасырдағы «Роршах сынағы» мәртебесі Хеллманның өзі туралы, сол ғасырда болған қиыншылықтар мен оларды пайдалану шеберлігі туралы аз айтады.

Хеллман драмасының шарықтау шегі, ол 1952 жылы Американдықтар палатасының Америкаға қарсы іс-қимыл комитетінің алдында берген куәлігі болды. Оның коммунизмі құпия емес: ол 1949 жылы голливудтық продюсерлердің адалдық антына қол қоюдан бас тартқаннан кейін қара тізімге енгізілген. Кесслер-Харрис Хеллманның «барлық достары сияқты» коммунизмге 1934 жылдың өзінде-Қызыл онжылдықтың ортасында, Құрама Штаттардағы партия мүшелігі күрт артқан кезде қызығушылық танытты деп болжайды. Естеліктерінде ол ешқашан партияға қосылмағанын жоққа шығарса да, Хеллман өзінің адвокаты Джозеф Раухқа 1938 жылдан бастап екі жыл мүше болғанын мойындады - бұл кезде Хамметт пен Дороти Паркер (Хеллманның өмірлік достарының бірі) сонымен бірге байланысты болды. партия «Мәселе оның не үшін қосылғанына байланысты емес еді. . . бірақ ол қалай қосылмас еді? » Кесслер-Харрис жазады. Бірақ коммунизм 1930-шы жылдардағы солшыл зиялылар үшін жалғыз таңдау болды, олардың көпшілігі социалистер немесе троцкистер деп танылған Мэри Маккартиді қосқанда. Мәселе мынада, неге Хеллманды коммунизмі үшін айыптауды жалғастырады, ал оның сол кездегі басқа солшыл интеллигенциясының көпшілігі мұндай байланыстарды жастық альянс ретінде жаза алды.

Бұл уақыт туралы нақты мәліметтер бұлыңғыр болса да - Хеллманның есте сақтау қабілетінің нашарлығынан немесе ол әдейі жасырғандықтан - ол тек коммунизмді рефератта ғана емес, сонымен қатар Кеңес Одағында да қолдау көрсеткені анық. 1937 жылы Испанияға сапары оның фашистерге қарсы қаһарын жауып, Кеңестің Испаниядағы азаматтық соғысқа араласуын дәлелдейді. Басқа американдық коммунистер Сталиннің Франконың қарсылығын бақылауға талпынысын сынға алғанымен, Хеллман «Республикалық істі әлі де біртұтас сияқты қолдайды» деп жазады Кесслер-Харрис. Ал басқалары, оның ішінде Маккарти Сталинге қарсы сөйлеп жатқанда, Хеллман сталиндік қатыгездік туралы қауесетке скептицизммен қарады. 1938 жылы сәуірде Жаңа массалар «Кеңес Одағының ішкі қауіпті қатерден арылуға бағытталған күш -жігерін» қолдау туралы мәлімдеме жасады, басқаша айтқанда, тазарту мен сынақтарды қорғау. Хеллман оған Паркер, Малколм Коули және Лангстон Хьюз сияқты қол қойды. Бірақ басқа қол қоюшылардың көпшілігінен айырмашылығы, ол оны ешқашан жоққа шығармады.

Келесі жылы нацистік-кеңестік басқыншылық жасамау туралы келісімге қол қойылғаннан кейін де, көптеген американдық жанашырлар коммунизмнен бас тартқан кезде, Хеллман Кеңес өкіметінің жағында болды. 1943 жылы ол Кеңес Одағына қолдау көрсету үшін Америка Құрама Штаттарына жіберілген Идзик жазушылары Ицик Феффер мен Соломон Михоэльстің қожайыны болды. Михоэльді 1948 жылы Сталин өлтірді, Феффер 1952 жылы гулагта қайтыс болды. Хеллман олардың өлімін айыптайтын ештеңе айтпады. 1960-шы жылдардың ортасына дейін ол кеңестің өзгеше пікірді басуына қарсы сөйледі.

Мүмкін Хелман өзінің қателескенін мойындауды жек көретін шығар. (Ол өзінің жазуы туралы да солай қыңыр болды, бірде режиссерге «Лилиан Хеллман жазған сөзді ешкім өзгертпейді» деп айтқан). Бірақ ол қателеспеді деп ойламаған сияқты. Ол сиқыршылардың американдық коммунистерді іздеуі және азаматтық бостандықтардың тапталуы коммунизм қаупінен гөрі зиянды екеніне сенімді болды. Бірақ ол 1951 жылы Хамметт сияқты төрт ай бойы түрмеге түскісі келмеді - «есімдерді атаудан» бас тартқаны үшін. Ол адвокаттың кеңесі бойынша ол өзі туралы куәлік беретінін, бірақ ешкімді кінәламайтынын айтты: «Мен өзімнің ар -ұжданымды биылғы сәнге сәйкес келтіре алмаймын және кеспеймін». Бұл керемет ымыраға келу негізінен Хеллман үшін моральдық жеңіс ретінде қарастырылды, бұл оның принциптеріне нұқсан келтірместен өзін -өзі сақтау әдісі. Ішінде жазу New York Post, Мюррей Кемптон мұны «ар -ожданның батыл әрекеті» деп атады. . . ханымға лайық ».

Бірақ конституция бойынша ештеңеге демалуға қабілетсіз болып көрінген Хеллман бұл мәселені қайтадан көтерді. Ақымақ уақыт, ол қоғамдық пікірді өзіне қарсы қойды. Бұл жерде ол өзінің ерлігін отпен растап қана қоймай, «егер оларға зиян келтіретін болса, ештеңе үшін күресуден бас тартқан» американдық зиялылар туралы аңқау ашумен жазды. Антикоммунистер ашуланып жауап берді.Хеллман өзінің жеке жазбасын бұрмалап отырды, олар оны ешқашан коммунистік партияның мүшесі болмағанын айтып (дәл қазір білеміз) мәлімдеді. Бірақ одан да жаманы, ол тарихты бұрмалады. «Он жыл бойы, - деп жазды Хилтон Крамер, жазушылар« қырғи -қабақ соғыс қандай да бір түрде батыс демократиясының Кеңес Одағының ізгі ниетін бұзу үшін жасалған қастандық екеніне бізді сендіруге тырысты ». Кейбіреулер коммунизмді жақтаушылар үшін айтуға болатын ең жаман нәрсе - олар тарихтың дұрыс емес жағында болды деп мәлімдеді. Ирвинг Хау олардың ең үлкен қылмысы «мәдени атмосфераны бұзу» деп жазды. Бірақ басқалары, соның ішінде Мэри Маккарти, Сталиннің жаппай өліміне олардың қатысы бар деп есептеді.

МакКартидің Хеллманға деген антипатиясы 1944 жылы Хеллман фильмін түсірген кезде басталды Солтүстік жұлдыз, неміс басқыншыларына қарсылық көрсеткен кеңестік колхоз мүшелері туралы мелодрама. МакКарти Хеллманның Кеңестер Одағын бейбітшілікті сүйетін адам ретінде бейнелеуге қарсылық білдірді: «Бұл сурет - әр түрлі жалғандықтың жалған матасы», - деп жазды ол. Олар 1948 жылы кешкі ас кезінде испандық азамат соғысы туралы көпшілік алдында таласты, онда Хелман Солженицын гулаг құрбандарының санын асырды деп мәлімдеді.

Маккарти Хеллманды өтірікші деп атағанда Дик Каветт шоуыонда ол тек Хеллманның жазуын ғана емес, оның тарих нұсқасын да айыптады. Дәл осы себептен Хелман МакКартиге қарсы жала жабу ісін жалғастыра отырып, әркім дерлік оған одан бас тартуға кеңес бергеннен кейін де, өз қорғанысында соншалықты қажырлы еңбек етті. Егер олар сотта болса, бұл мәселе Маккарти үшін шешілетін еді. Тарих толқыны оның пайдасына өзгеріп қана қоймай, ол Хеллманның жалғандықтары туралы маңызды құжаттарды растады. Бірақ Хеллман соттан бір ай бұрын қайтыс болды, оның беделі шектеусіз қалды және оның өмірі жауапсыз сұрақтарға толы болды. Ақырында кімнің көп зиян келтіргені туралы - коммунистер немесе оларды қудалағандар туралы ақырында талас -тартыс тарихи шиеленіс сияқты саяси жарқыл болып қала береді.

Хеллман өмір бойы осы сұрақтарға жауап беруге көмектесуге тырыспады, барлық биографтардан бас тартты. Кесслер-Харрис өлгеннен кейін де оны «ең ынтымақты емес көз» деп санайды. Кездесу кітаптары мен күнделіктерде ол достар мен ғашықтардың атын өзгертті. Ол көптеген тілшілерінен хаттарын қайтаруды сұрады, содан кейін ол жойды. Шатастыруды қиындатып, Қиын әйел Хеллманның тарихын қабат -қабат айтып: хронологиялық тәсілден аулақ болады: оның отбасылық өмірі, жыныстық тарихы, жазуы, саясаты, қаржысы, діні және т. Оқырман бұл әр түрлі бағыттарды сәйкестендіруге тырысқанда, Хеллман оны түсіну үшін одан да қиын болады. (Уақыт шкаласы өте пайдалы болар еді.) Бұл стратегия сонымен қатар кейбір таңқаларлық қайталануларға және тіпті біртүрлі жіберулерге әкеледі. Бізге бұл туралы бірнеше рет айтады Жұқа адам Гамметтің соңғы романы болды, бірақ Кесслер-Харрис кітабының соңына дейін түрмеге не үшін кеткенін ашады.

Қазылар алқасы Хеллманның әрбір үкіміне, оның әдеби сіңірген еңбегіне әлі де дайын. Кесслер-Харрис «Хеллманның байсалды драматург екеніне ешкім күмән келтіре алмайтынын» жазады және қоңырау шалады Кішкентай түлкілер (кейін Бетт Дэвис ойнаған фильмге айналды) «ХХ ғасырдағы американдық маңызды пьесалардың бірі». Жоғарғы деңгей айқын түрде жоқ. Егер Хеллман сөзсіз бірінші дәрежелі жазушы болса, тарих оның саясатына мейірімді түрде баға берер еді. (Салыстырудың бір ғана нүктесі ретінде, сыншылар Хемингуэйдің саясаты туралы қаншалықты кейінірек айтқанын қарастырыңыз.) Бірақ ол Ибсен мен Шоу дәстүрінде әлеуметтік реалист ретінде құрметтелсе де, Хеллманның насихатқа көлеңке түсіретін моральдық жолағы болды. Оның әйгілі пьесалары-Балалар сағаты, Кішкентай түлкілер- қарқынды психологиялық драмалық сәттерді қабылдап, олардың жеке тұлғааралық резонансын жоғалтады, бұл кейіпкерлерге өздерінің атрибуттарынан гөрі даулы позициялары үшін есте қалатын кейіпкерлерді қалдырады.

Хеллман әйел драматургтер қонақ бөлмесінде жеңіл фарс жасайды деп күтілген кезде стильден гөрі идеяларға баса назар аударды, бұл оның жазуын «әйелдік емес» деп қабылдауға ықпал еткен шығар. Ол 1941 жылы журналистке әйел және драматург болғанымен, «әйел драматург емес» екенін талап етті. Мұның себебін бірден түсінуге болады: Мисогини замандастарының оның жұмысына деген реакциясын қамтиды. Бір сыншы театрға «таза тозақтың жақсы дозасы» қажет деп жазды, ал Хеллман - «бізге беретін қыз». Леонард Бернштейн, Хеллманмен бірге олардың бейімделуіне спарред Кандид, ол артында «Лилиан ағай» деп айтты. Хеллман бір кездері колледж студенттеріне «қиын» болу «сызықты өзгертуден бас тарту, өз жұмысыңды қорғау, жалақыны даулау» дегенді, басқаша айтқанда, әдетте ерлердің мінез -құлқын айтты.

Егер Хеллманның шығармашылығына сыни пікірлер Кесслер-Харрис айтқандай, шығарманың өзіне қатысты әйелдер жазуы туралы жорамалға негізделсе, Хеллманның жеке мінез-құлқына қатысты заманауи үкімдер де солай болды, егер қылмыскер ер адам болса, одан да аз таңданатын еді. . Драматург Артур Кобермен ерте үйленгеннен кейін, ол Хеллман моногамиядан бас тартпағанын түсінгеннен кейін бейбіт түрде аяқталған сияқты, ол ешқашан өзін ешкімге міндеттемеген. Өзі әйгілі әйел әйел Хамметтпен отыз жылдық қарым-қатынасы кезінде ол көптеген ер адамдар тобымен, соның ішінде Бродвей продюсері Герман Шумлинмен жұмыс жасады. Балалар сағаты) және 1944–45 жылдары Мәскеуде болған сапарында кездескен дипломат Джон Мелби. Оның жыныстық тәбеті қартайғанша тоқтаған жоқ: Аңыз бойынша, ол қайтыс болған күні кешкі асқа әлдеқайда жас қонақты ұсынған. Бірақ Хеллманның жеке бостандығын сақтауға деген ұмтылысы жанашырлық танытқанымен, ақырында ол ескертушіден гөрі үлгі болмайтын сияқты.

Бұл беттерден шыққан тозақшы динамикалық және күрделі, қарама -қайшылықтарға толы. Шынында да, оны жақсы білетіндердің көпшілігі оның жеке басындағы соғысушы күштер туралы куәлік етеді. Оның бірінші агенті Робби Ланц оған: «Сіз бәрінен бұрын әсерлі әйел, сонымен қатар керемет джентльменсіз», - деді. Оның досы Моррис Дикштейн оны Кесслер-Харриске «бір уақытта мінсіз ханым және бір мезгілде» деп сипаттады. . . ұятсыз » Ол «қатал кең болды. . . Кім бөтелкелердің үстін тісімен шеше алады », - дейді Жаңа Йорккер 1941 жылы профильде хабарлады, бірақ сонымен бірге Хамметт әскерде қызмет етіп жүргенде өзінің бүкіл казармасына печенье жіберген тәрбиеші серік. Жомарт қонақжайлылығы мен ас әзірлеуі үшін сүйікті, ол сонымен қатар өз жұмысынан қысқаша үзінділерді қайта басып шығарғысы келгендерден өтемақы талап етіп, таңқаларлық сараң болуы мүмкін. Ол бай өмір сүрді (көбінесе қонақүйлерде) және талғампаз киінген, бірақ жоғалған көрпе сияқты ұсақ заттарға сақтандыру талаптарын қоятын. (Берік коммунист үшін, ол, әрине, өз қаржысының бақылауында болатын). Джон Херси ол туралы айтты, ол «көптеген адамдар өздерінің ең жақын досы деп санайтын тірі адамды білмейді», бірақ басқалары қорқынышты әңгімелер айтты оның жалған сөйлеуге бейімділігі. Хеллманның өзі «аузымдағы жылан» үшін кешірім сұрайтыны белгілі болды.

Хеллманның соңғы және ең үлкен қарама -қайшылығы оның мұрасы болуы мүмкін: бірден кейіпкер мен зұлым, патриот пен сатқын, бағалы драматург пен қорланған мемуарист, сүйікті дос және жек көретін жау. Егер барлық өмірбаянның мақсаты - ақиқатты мифтен ажырату болса, бұл міндет «қиын әйел» жағдайында өте қиынға соғады, өйткені Хелманның өзі бұл мифті кез келген бағамен сақтап қалуға тырысқан. Бірақ бұл қиын, өйткені Хелман өлім кезінде өмірдегіден әлдеқайда көп нәрсені білдіреді. Егер оны қоршап тұрған сұрақтар әлі де жауапсыз болса, бұл сұрақтар үлкен болғандықтан, ол кішкентай болғандықтан аз болуы мүмкін.


Рут Франклин - журналдың аға редакторы Жаңа республика және авторы Мың қараңғылық: Холокост фантастикасындағы өтірік пен ақиқат (Oxford University Press, 2010). Ол Ширли Джексонның өмірбаянымен жұмыс жасайды.


Лилиан Хеллманның сенімдері

Көрнекті тарихшы Эрик Хобсбом 1914 жылдан 1991 жылға дейінгі қысқа 20 ғасыр деп аталатын уақытты Батыстың коммунизммен байланысының тарихы деп атады. Кеңес Одағында билікті қолына алып, содан кейін жеке және саяси өмірдің барлық аспектілеріне әсер ету үшін бөлініп шыққанда, коммунизм идеясы мен кеңестік әсердің шындығы әлемнің әр түкпіріне енді. Тарихты жазу әдісі, әсіресе Америка Құрама Штаттарында, қақтығыстың ең аз көрінетін, бірақ ең өкінішті салдарының бірі болып табылады. Мен американдық драматург, белсенді және, иә, бір кездегі коммунист Лилиан Хеллман туралы жаза алмай қиналғанымды білдім.

Жасыратыны жоқ, Хеллман өз ұрпағының көптеген зиялылары мен суретшілері сияқты қысқа уақыт ішінде өзінің есімі мен жақсы кеңселерін американдық коммунизмге берген. АҚШ Коммунистік партиясымен қарым -қатынас және коммунизм идеясына адалдық оның өмірінің маңызды бөлігі болды, мүмкін қысқа уақытқа да. Бірақ 20 ғасырдың тарихшылары үшін ой немесе іс -әрекетте коммунистік қатыстылық мәселелері қысқа кездесуден әлдеқайда көп болды. Керісінше, мұндай сұрақтар мен антикоммунизмнің айна мәселесі көру әдістеріне айналып кетті.

Әсіресе, 20 ғасырдағы американдық өмірбаянда, бұл ассоциацияның қаншалықты маңызды болмайтынына қарамастан, олар көбінесе өмір ойнайтын кенеп болып табылады. Жасырын инцест немесе жасырын өтірік сияқты, коммунизм көбінесе оқиғаның көлеңкелі ойыншысына айналды, оны тырнау керек болды. Қатысу мен адалдық туралы ойлар (CPUSA шеңберінде, бір фракцияға немесе басқаларға) өмірге тірек болды. Уақыт пен қайшылықты бағалау адамның қадірі мен құнын өлшеді, оны еріксіз қызғылт немесе қызыл немесе кінәсіз ақ түске боялады.

Мен Хеллман туралы жазуға кіріскендегі мақсатым басқаша болды. Мен оған жақындадым, өйткені мен оны 20 ғасырдағы кейбір негізгі қайшылықтарды бейнеледі деп ойладым. Мен байсалды пьесалар жазуды еврейдің әйелдік әрекеті деп санамайтын, бірақ үгіт-насихат жұмыстарын тоқтатпаған оңтүстіктің «еврей емес еврей» деген белгісіне қарсы шыққан кезде әйгілі драматург атанған әйел мені қызықтырды. нәсілдік теңдік пен азаматтық бостандықтар үшін ұялшақ жас қыз өзінің қаламымен ақша тауып, Голливуд жұлдызына айналған бай суретшінің өзін-өзі мақтанатын және абразивті әйелге айналдырды. Жазушы ретінде Хеллман бір кездері Евгений О'Нил, Теннесси Уильямс және Артур Миллердің қатарында болған, бірақ кейінірек оның пьесалары кішігірім мелодрамалар ретінде белгіленді. Ол шындық пен адалдықтың тақырыптарына сүйенді және ол өзінің соңғы күндері өзінің саясаты мен сенімі туралы өтірік айтты деген айыптаулардан өзін қорғады. Мен Хеллманнан бұл қарама-қайшылықтардың 20-шы ғасырдағы жеке басты, жыныстық қатынасқа, атақты болуға, саясатқа және түпнұсқалыққа қатысты кейбір мәселелерді қалай шешкені туралы бірдеңе білуге ​​болады деп ойладым.

Мен оларды зерттей келе, мен бұл мәселелерді Хеллманның саяси тұлғасынан бөліп қана қоймай, сонымен қатар оларды шешу үшін күдік пен күдіктің пердесін алып тастау керектігін білдім. Хелманның коммунист ретіндегі жалпы көзқарасы оның қолынан келгеннің бәрін бояды. Достары оны жылы жүзді, жомарт, күлкілі, үнемі күлкіге толы деп сипаттағанымен, жаулары оны «ұсқынсыз» әйел деп атады. Оның жағымсыз, дөрекі және абразивті болуы мүмкін қоғамдық мінезі көбінесе бір ғана экспетивте түсірілді. Ол маған бірнеше рет «сталиншіл» деп айтылды. Бұл сөз және ол айтқандардың бәрі оның өмірі үшін жеткілікті түсініктеме болды, екінші көзқарассыз теріс пікірлердегі маңызды жетістіктерді жасырды.

Вилли, мен басқалардың маған қойған сұрақтарын қоямын. Ол эпитетке лайық болды ма? Ол CPUSA мүшесі болды ма, жоқ па? Ол қаншалықты белсенді болды? Ол партиялық бағытты ұстанды ма? Ол қашан бас тартты? Ол ақырында таза келді ме? Ол бұрынғы байланыстарынан бас тартты ма, белгілі коммунистерді қайтарды? Ақырында, мораль мен этикаға арналған лакмус тесті: Ол Сталин мен сталинизмнің зұлымдықтары туралы білгенде, КП -дан алыстап, антикоммунистік крест жорығына қосылды ма? Басқалар сияқты мен де басты сұраққа жауап алғым келді: ол нені білді және ол қашан білді?

Бұл процестің жартысында мен өзімді ұстадым. Суық соғыс аяқталды, - дедім мен өзіме. Маған Э.Х.Карр айтқандай, менің пәнімнің қасиеттерін айыптауға немесе атап өтуге дайындалған «ілулі судья» ретінде әрекет етудің қажеті жоқ еді. Сұраудың уақыты келді, сондықтан не?

Мен жеке адамның социализмге немесе коммунизмге қатынасы маңызды емес деп дауламаймын. Керісінше. Мен тарихшылар коммунизмді динамикалық, көп қырлы, тез өзгеретін ғасырдың контекстінде орналастыратын уақытты, біз жазған тарихты өз қорқыныштарымыздан немесе коммунизмнің қалай пайда болғанын түсінуге үміттенетін уақыт бөлетініне сенемін. біздің қиын ғасырды түсіндіруге тырысамыз.

Төменгі жағында, бұл білім қалай құрылады және тарих қалай жазылады деген сұрақ, егер суық соғыс бір кездері тарихшылар мен биографтардың жанашыр немесе кешірім сұраушы ретінде сол немесе оң жақта орналасуын талап еткен болса, онда қазір уақыт өткенін мойындау. Суық соғыстың аяқталуы ескі пікірталастарға көшуге, біздің көзқарастарымызды қайта бағалауға және ХХ ғасырды жаңа көзбен көруге мүмкіндік береді.

Берлин қабырғасы құлағаннан 20 жылдан астам уақыт өткен соң, біз Хеллманның саясатына қатысты сұраныстарымызды оның коммунист болғанын немесе болмауын анықтаумен шектесек, не жоғалтатынымызды сұрай аламыз. Қызық, Хеллман сияқты мықты адам бізге саяси міндеттеменің мәні туралы не айта алады? Коммунистік және коммунистік емес әлемдердің ұзақ және ащы қарсыласуы көмескіленген немесе орталықтандырылмаған кейбір мәселелерге тоқтала отырып, біз не білеміз?

Лилиан Хеллман пайдалы көлік ұсынады, өйткені оның өмірінде ренжітуге де, таңдануға да болады. Ол 1930 жылдары социалистік идеялармен және коммунистік қызметпен айналыса бастады. Ол Кеңес Одағының Азаматтық соғысына араласуын құптады және сол жылдардағы Мәскеудің шоу -сынақтарының сталиндік негіздемесін қабылдады, олар жауларды паранойялық көшбасшыдан тазартты. Ол 1939 жылғы нацистік-кеңестік келісімді жоққа шығармады. Ол шамамен екі жыл бойы, 1939-1941 жылдар аралығында АҚШ Коммунистік партиясының мүшесі болған шығар. Ол көптеген жылдар бойы саяхатшы болуды жалғастырды, өйткені ол абстрактылы коммунизм деп санайтын әлеуметтік әділеттіліктің кең мақсаттарына түсіністікпен қарады және көптеген адамдар бұған сенген кезде Кеңес Одағымен бейбіт қатар өмір сүруді жақтады. опасыздыққа жақын ұстаным. 1952 жылы үйдегі американдық емес іс-шаралар комитетіне (HUAC) қоңырау шалып, ол есімдерді атаудан бас тартты және өзінің тыңдауында жарияланған мұқият жазылған хатта ол ешқашан ешбір саяси топқа кіре алмайтынын мәлімдеді. Оның әйгілі «Мен өзімнің ар-ұжданымды биылғы сәнге сай етіп кесе алмаймын және кесе алмаймын» деген жолында адамдардың қалағанынша сену құқығына өмір бойы берілгендік бейнеленген. Кейінірек ол Кеңес Одағындағы жемқорлық пен сою эндемик болғаннан кейін де коммунистік жанашырлығы үшін еш өкінбейтінін немесе кінәлі еместігін айтты.

Көптеген стандарттар бойынша, Хеллманның саяси араласуы салыстырмалы түрде тар кенепті алады. Ол партия ойынында да, саяси ойлаудың үлкен әлемінде де ықпалды бола білген. Бір қызығы, ол коммунист ретінде өзінің назарын 1976 жылғы кітабында, өзінің мемуарларының үшінші томында, аударған. Ақымақ уақыт, ол либералдарды Маккарти жылдарында қорқақ мінез көрсетті деп айыптады және осылайша шиеленісті әрең шығарды.

Біз бұл жерде әңгімені тоқтата аламыз. Аха! біз айта аламыз, ол Коммунистік партияның мүшесі болды және өмір бойы ол туралы өтірік айтты. Осы сәттен бастап оның өміріне әсер ету оңай болады және екіжүзділік айқын болады. Ол 1979 жылы авторы Мэри МакКарти ұлттық теледидар аудиториясына «оның жазған әрбір сөзі өтірік, оның ішінде» және «мен». «Деп айтқан кезде, ол өзін моральдық төреші ретінде танытты және өзіне келді.

Бірақ егер біз өз сұрақтарымызды бір қадам алға жылжытсақ, біз 20 ғасырдағы капитализм мен социализм арасындағы күрестің күрделі өлшемдері туралы көбірек біле аламыз. Ойға үш мүмкіндік келеді.

Біріншіден, Хеллманның өмірі экономистер капитализмнің моральдық дилеммасы деп атайтын нәрсені жарықтандырады, өйткені ол қиын таңдауларға тап болған нақты адамдардың өмірінде ойнайды. Қарапайым тілмен айтқанда, дилемма капитализмнің азды -көпті байытып, көпшілікке жақсылық жасау арқылы өзін заңдастыру қажеттілігіне байытатын пайда табу қажеттілігін тудырады. 1930 жылдардағы депрессиялық онжылдық, Хеллман толық ересек болған кезде, капитализмнің сенімділігіне күмән келтіретін және оның ең қатыгез қиянатына жол бермеу үшін кеңінен таралған талаптарды көтеретін дәлелдемені көрсетеді. Көптеген адамдар үшін, оның ішінде Хеллман мен оның достары үшін, социализмнің қандай да бір түрі бұзылған жүйенің жалғыз өміршең баламасы болып көрінді.

Жазушы ретінде Хеллман шектеусіз капитализмнің бұзатын күшін бірнеше рет және тікелей ашты. Кішкентай түлкілер (1939), оның ең әйгілі пьесасы, отбасы мүшелері арасындағы күресті бейнелейді, онда ағайындылар капиталистік әлемде өз орнын алу үшін ғана емес, сонымен қатар олардың әрқайсысы бір -бірінен үлкен үлес алу үшін жарысады. Оның айтуынша, жеңістің құны - бұл адамгершілік құндылықтардың жоғалуы және кейінгі ұрпақтың жат болуы. Оның драматург ретіндегі табысы Хеллманға жайлы өмір сүруге және күшті дауыстарға қол жеткізуге мүмкіндік беретін қаржылық марапаттар мен атақты адамдар әкелуі жай ғана ирония ма?

Біз оны - капитализмнің ашық есігінің туындысы, экономикалық дағдарыстан шығуға болатын әйел - оған берілген мүмкіндіктердің моральдық дилеммасымен күресетінін көреміз. Біз оны 30-шы жылдардың ортасында байқаймыз және оған таңданамыз, өйткені ол Американың драматургтер гильдиясында белсенді болып, сосын Экран жазушылар гильдиясына ұйымдастырады. Мүмкін, ол елестететін шығармыз, ол қазірдің өзінде Коммунистік партияның мүшесі, ол нұсқауларды орындайды. Неліктен ол табысты, әйтпесе одақтасуға жәрдемдесуі керек? Бірақ оның хаттары принципті алаңдаушылықты көрсетеді.Ол жазушылардың өз шығармашылығына кем дегенде біршама бақылау жасауын қамтамасыз ету үшін кәсіподақтың табысқа жетуін қалайды, ал кездейсоқ емес, олардың таланты үшін жақсы қаржылық сыйақы алады. Бірнеше жыл өткен соң, оның сүйікті SWG коммунистік көшбасшылығын ығыстырды. Хеллман гильдия мүшесі болып қала берді.

Кейбіреулер Хеллманда екіжүзділердің бірдеңесі бар деп дау шығарады. Ақшаның бұзылатын күшін қатаң айыптай отырып, ол байлық пен атақ -даңққа ие адамдарды өсірді және жақсы өмір сүрудің артықшылықтарын пайдаланды. Кейбіреулерге ол атақты аңшыдан гөрі көрінді. Оның мінез -құлқының теноры британдық философ Г.А. 2000 жылғы кітабының атауында арандатушылықпен сұрайтын Коэн, Егер сіз эгалитар болсаңыз, қалай бай боласыз? (Гарвард университетінің баспасөзі). Коэннің айтуынша, капитализм кезінде өмір сүрген ешбір өмір таза өмір бола алмайды, өйткені мұндай өмір қайшылықты ортада адамгершілік мақсат іздеуді қамтиды. Хеллманның қалай өмір сүргенін көру, сүйелдер және басқалар бізге ең қиын жағдайларда сол жақ күн тәртібін ұстанатын адамдардың таңдауы туралы үйретеді.

Екіншіден, Хеллман бізге 20 ғасырдағы американдық солшыл және солшыл саясаттың күрделілігін үйретеді. Оның саяси таңдаулары күрт бөлінген және терең фракцияланған әлемде стратегиялық ойлаудың қиындығын көрсетті, мұнда таңдау әрқашан сол кезде көрінбейтін түрде маңызды болды. Кінәлі мінез -құлықтың ең айқын мысалы - оның 1938 жылы Сталин мен Кеңес Одағына қарсы тұруы

ол білетін немесе білуі керек қанды тазарту. Ол сонымен қатар шоу -сынақтарға қолдау білдіретін петицияға қол қойды және Сталиннің Кеңес Одағында социализм құруға деген міндеттемесіне қарсы шыққан Леон Троцкийді қолдаған комитеттерді айыптады. Антисемиттік және жылытушы фашизмді жек көргеніне қарамастан, Хеллман 1939 жылғы фашистік-кеңестік пактіні қолдады. Ол бұл қателіктері үшін ешқашан көпшілік алдында кешірім сұрамай, күнәларын қиындатты.

Бірақ саясаттан да сабақ алуға болады. Кешірілмейтін коммунизм адасқан демократияға деген қатты ашулануды, байлар басқаратын саяси жүйеге деген сенімнің жоғалуын көрсетеді, бұл американдық радикализмнің негізінде жатқан «жақсы өмірге» деген үзіліссіз үмітті тудырады. Бұл бізді идеологияның күші туралы сұрауға итермелейді, сол және оң жақта, зиялы адамдарды бар жағдайға соқыр етеді. Егер біз өзіміздің моральдық шешімдерімізді тоқтата тұрсақ - ілулі тұрған судьяның қанағаттанушылығын жоққа шығаратын болсақ - біз Хеллманның әрекеттерінен 30 -шы жылдардағы саяси дүрбелеңді, оның заманындағы интеллигенцияны дүрліктірген балама жолдарды іздестіруді көре аламыз. Хеллманның ойынша, басқа да көптеген адамдар сияқты, Кеңес мемлекетінің экономикасы мен әлеуметтік саясаты қалыптасқаннан кейін қол жеткізе алатын жақсылықтары қарсыластарды айыптаудан асып түсті. Ол және басқалар өз таңдауын оңай таба алмады, бірақ бұл таңдау ақымақтықтың белгісі сияқты үміттің көрінісі болуы мүмкін.

Хеллман сол қиын кезеңде қателескен болар, бірақ ол кезде де, кейін де Кеңес Одағының құралы болмады. Ол ешқандай жағдайда алаяқ емес еді. Бұл да біз суық соғыстан кейінгі кезеңде үйренуге болатын сабақ. Қате әрекет жасағанына қарамастан, ол оларды достарына адалдыққа негізделген көптеген күрделі мотивтер негізінде қабылдады (оның өмір бойы коммунизмге сенуші болған өзінің ұзақ серігі мен сүйіктісі Дашиэлл Хамметт) және демократия мен азаматтық бостандықтар. Тіпті ол кейбір жағынан «партиялық бағытты ұстанатын» сияқты көрінгенімен, ол өзінің әйелі болып қала берді. Ол 30 -жылдардың соңында CPUSA -ға қосылды және Сталиннің Гитлермен келісімінен кейін белгісіз болды. Керісінше, ол жазу үшін сол сәтті таңдады Рейнге қараңыз, күшті антифашистік пьеса. Ол Кеңес Одағы Америка Құрама Штаттарының соғыс одақтасы болғаннан кейін, партияда қалу оңай болды. Кейінірек ол партиялық тәртіпті ұнатпайтынын, бірақ ол ер адамға (немесе себепке) соққы бере алмайтынын жазды.

Мен Хеллманның сол кездегі қоғамдық ұйымдарға (көпшілігі КП-мен байланысы бар) бейімділігі туралы ұзақ уақыт бойы түсініксіз болдым. Ол олармен 1940 жылдардың соңына дейін жалғасты. Мен оған коммунистердің оған қамқорлық жасайтын себептердің қатысуы маңызды емес екеніне сендім. Соғыс жылдарында оны қатты қозғаған екеуі антифашизм мен нәсілдік теңдік болды, ол екеуі де бас тартты. Оның келісімі біз Халық майданын тек коммунистік қулық ретінде жоққа шығара алмайтындығымыздың дәлелі болып табылады. Керісінше, Хеллманның тәжірибесі миллиондаған американдықтардың әлеуметтік әділеттілікке бағытталған инклюзивті демократияға ұмтылысын көрсетеді. Ол бізді Халықтық майданды реттелмейтін капитализмге деген сенімнің жоғалуы мен терең жоғалуынан туындайтын радикалды көтеріліс ретінде қарауға шақырады.

Хеллман сенімнің бостандығына өзінің талаптарын өмірінің соңына дейін сақтады. Ол 1952 жылы HUAC -қа коммунистердің аты -жөнін айтпады, өйткені ол әркім қалаған нәрсеге сенуге құқылы деп ойлады. Ол үй комитетінің мақсаттарының бірі деп жазды Ақымақ уақыт, «Олар ешқашан жамандық жасаған жоқ». Оның дәйектілігі (кейбіреулер мұны қатаңдық деп атайды) аңғалдық болуы мүмкін. Оның коммунизмнің айқайы тек қызыл майшабақ болды деген мәлімдемесі қазір терроризм дәуірінде жаңғырады. Хеллман антикоммунистік ойын ойнағандар оны құрған консерваторлар сияқты 20-ғасырдағы бақылау мемлекетінің пайда болуына жауапты деп қатты дәлел келтірді. Өмірінің соңғы онжылдығында және президент Ричард Никсонның 60 -жылдардың аяғындағы наразылық қозғалысын шектеуге тырысқанына қарамастан, ол өзінің әйгілі тұлғасын қоғамдық саяси әділеттілік комитеті деп аталатын топқа біріктірді. 70 -ші жылдардың ішінде ол елді құпиялылықты бұзуға және бақылаудың таралуына қарсы тұруға алып келді.

Үшіншіден, Хеллманның өмірі бізді сталинизмнің «мета-категория» ретінде басқа анықтамалар бар, басқа белгілерді басатын белгі ретінде қайта қарауды талап етеді. Сталиндік картаны ойнау тарихшыларға ұзақ уақыт бойы өзін және басқалар туралы түсінікті елемеуге, американдық сәйкестіктің күрделі шындықтарын шамадан тыс жеңілдетуге мүмкіндік берді. Хеллман, көптеген американдықтар сияқты, оның дүниетанымын қалыптастыратын бірнеше сәйкестікке ие болды, олардың әрқайсысы қатпарлы және күрделі. Ол өзін нәсілдік теңшіл оңтүстік, американдық еврей, байсалды драматург және өзін-өзі жасаған әйел деп ойлады. Оның саясаты өзінің күрделі өзін -өзі сезінуін үнемі көрсететін.

Зайырлы, оңтүстік, еврей ата -анасынан туған Хеллман ешқашан дін ұстанбаған. Ол фашизмге ұзақ қарсылығын Гитлерге дейінгі Германиядағы еврейлердің қорлауын көру тәжірибесімен байланыстырса да, ол фашизмді тек еврейлерге ғана емес, барлық арийліктерге қарсы шабуыл деп түсінді. Ол үшін антифашизм мен антиракизм бір бөліктен тұрды. Екінші дүниежүзілік соғыстың алдында және кезінде ол Испаниядағы азаматтық соғыс босқындарына, сондай -ақ еуропалық еврейлерге көмектесу үшін антифашистік комитеттер құрды, қосылды және қолдау көрсетті. Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде ол қара әнші және белсенді Пол Робесонмен бірге армиядағы Джим Кроу ережелеріне қарсы науқан жүргізді және еврей босқындарына бірдей күш жинады. Соғыстан кейін, нәсілдік эгалитаризм мен еврей мемлекетін қолдаудан бас тарту коммунизм аурасына айналғанда, Хеллманның позициялары оны саяхатшы ретінде атады. Мүмкін. Бірақ оларды тек осылай көру көптеген американдық еврейлердің неалитарлы қоғамға жетуге талпыныстарын көрсететін эклектизмді жасырады.

Сталиндік жапсырманың ашуланбаған қаһары Хеллманға жарияланғаннан кейін түсті Ақымақ уақыт. Бұл оның өмірінің соңына дейін созылды және одан әрі жалғасуда. Енді бұл мақсат қандай мақсатқа қызмет етті деп сұрауымыз мүмкін. Ол кімді біріктірді? Сталинизм тілі кімге жұбаныш берді, мүмкін, тіпті шамалы күш берді? Бұл сұрақтар Вуди Гутри сияқты мәдени белгішенің жақында қалпына келтірілген беделін ескере отырып, қосымша маңызға ие болады. Оның коммунистік өткенін мойындады, оның туған жері Оклахома оған ұзақ уақыт бойы сақталмаған сый -құрметті береді.

1980 жылдары, Хеллман қайтыс болған кезде және айналасында, бұл белгі саяси қастық ретінде әрекет етті. Ол сол және оң жақтың бұрынғы антагонистерін біріктіріп, олардың арасында саяси сәйкестік пен бірліктің тізбегін құра отырып, ортақ мақсатқа жетуі мүмкін. Ұсынылған сөзді қолдану (және ұсынуды жалғастыруда) оны қолданғандардың салыстырмалы рационалдылығын. Ескі пікірталастардан алыстай алмаған тарихшылар тарих мұрағаттарына жататын саяси дауды ынталандыруды жалғастыруда.

Ендеше, оны қалай дұрыс қабылдаймыз? Біз Лилиан Хеллманды күнәлары үшін ұруды жалғастыра аламыз, өйткені ол мұрағаттан өзін қорлайтын және жиі қорқатын адам болып шығады, ол өзінің қорқынышын абразивті морализммен толтырды, оны көптеген адамдар қорлады. Ол қысқаша коммунист болды және басқалар сияқты, ол партияға мүшелік туралы өтірік айтты.

Немесе біз өз ұрпағындағы Хеллман саясатының мәнін зерттеуге кірісе аламыз, американдық әлемді дәстүрлі емес түрде көргендердің мақсаттары туралы сұрақтар қоя аламыз, демократиялық қоғамды өзінің ең үлкен бөлігін шеттетуге мәжбүр еткен мәдени және саяси шиеленісті түсіндіре аламыз. сыни мүшелер. Егер біз осылай жасасақ, онда біз Лилиан Хеллманнан бір нәрсені үйренуіміз мүмкін: біз ол айналысқан саясат пен қоғамның терең мәнін түсіне бастаймыз.


Мүмкін: әңгіме

Жас кезімде мен ірі американдық драматургтердің шығармаларына бағытталған пьесаларды оқитын едім. Нил, Уильямс, Миллер және Альби. Бұл тізімдегі жалғыз әйел болды Лилиан Хеллман. Менің 13 жастағы жасөспірім себебін анықтай алмады Хеллман ерлер сияқты жоғары бағаланған жоқ. 13 жасар бала мелодрамаларының қиылған сызықтарын жақсы көрді. Менің орта жастағы өзім қазір түсінемін Хелман лигасында жоқ Жоқ Бірақ жарты өтірік шын өтіріктен де жаман шығар.
БЕЙБЕ: ӘҢГІМЕ

Жас кезімде мен ірі американдық драматургтердің шығармаларына бағытталған пьесаларды қызық оқырман едім, О'Нил, Уильямс, Миллер және Альби. Бұл тізімдегі жалғыз әйел болды Лилиан Хеллман. Менің 13 жасар себебім түсінбеді Хелман ер адамдар сияқты жоғары бағаланбаған. 13 жасар бала мелодрамаларының қиылған сызықтарын жақсы көрді. Менің орта жастағым енді түсінеді Хелман лигасында жоқ О'Нил, Уильямс, Миллер және Альби.

Хелман екі көрнекті пьеса жазды, Кішкентай түлкілер & amp; аз білетіндер Күзгі бақ, бірақ ол ешқашан мелодрамаларын осылай көтере алмады Теннесси Уильямс алды. Мен оның сүйіктісі, жазушы, деп күдіктенетінмін. Дашиэлл Хаммет, редактор болып қызмет етті және жиі пьесаларын қайта жазды. Үстінен Хамметтің өту, Хеллман драматургиядан біржола бас тартты, сегіз жылдан кейін ол басылыммен мемуарист ретінде пайда болды Аяқталмаған әйел: естелік. 11 жыл ішінде Хеллман бірге төрт естелік шығарды БЕЙБЕ: ӘҢГІМЕ Бұл төртеуінің шынайылығы күмән тудырды. Содан бері бұл таңқаларлық емес Хелман өзінің адалдығымен танылмады.

Мен жазған үш мемуарлық кітапта мен шындық үшін қатты тырыстым
. . . бірақ мен мұнда не болғанын білмеймін және білуге ​​тырыспадым.
Және осылай басталады БЕЙБЕ: ӘҢГІМЕ.

БЕЙБЕ: ӘҢГІМЕ өтірік айыптаудан бас тартқандай әңгіме ретінде ұсынылған Хеллман соңғы 11 жыл.

Бұл жерде тақырып - адамдар туралы білу мен оларды еске алу қаншалықты қиын, бірақ шын мәнінде бұл жанама портреттердің бірі. Хеллман Сара Кэмеронның пайда болуы арқылы

оның қырық жылдан астам үзік -үзік көріністері Хеллманға қиялдың әзіл -қалжыңды, үйлесімсіз мозаикасын, әдейі жалғандықтарды және адалдыққа жатпайтын зұлымдықты тигізді. Аты аталмаған баяндаушының беретін сыйы Хелман бұл оның отбасы туралы және оның кенеттен пайда болуы туралы барлық мәліметтер Хаммет бұл керемет, керемет, керемет диалогтармен.

БЕЙБЕ: ӘҢГІМЕ қарағанда жыныстық қатынасқа қатысты Hellman's басқа естеліктер мен оның қорқынышы

Мүмкін дос пен ер серіктестің зұлымдығынан болуы мүмкін

ол иіс сезеді. Мүмкін бұл Hellman's ең адал жазу.

БЕЙБЕ: ӘҢГІМЕ кейбірі бар Hellman's ең әдемі проза. Ол өзінің өмірбаяндық өнерін ақтайды, сыншыларға жанама түрде жауап береді. Хелман әрқайсымыздың бас тартуға, растауға, көрсетуге және кейде шынымен ұмытып кетуге өзіндік себептеріміз бар екенін айтады

Менің ойымша, ол бұл бөлімдерде оның естеліктеріне басқалар қалай жауап бергені туралы айтады

және басқалардың ұмытып кетуінен адамдар қалай зардап шегеді.

Соңында, Хелман бізге не маңызды екенін еске салады және сіздің өміріңізді өзгертеді жазғы шөпте жоғалып кетті.

. Көбірек


Алиса Кесслер-Харрис: Лилиан Хеллманның сенімдері

Алиса Кесслер-Харрис-Колумбия университетінің тарих профессоры, Америка тарихшылары ұйымының президенті. Оның «Қиын әйел: Лилиан Хеллманның қиын өмірі мен кезеңдері» кітабы осы айда Bloomsbury Press -те басылады.

Көрнекті тарихшы Эрик Хобсбом 1914 жылдан 1991 жылға дейінгі қысқа 20 ғасыр деп аталатын уақытты Батыстың коммунизммен байланысының тарихы деп атады. Кеңес Одағында билікті қолына алып, содан кейін жеке және саяси өмірдің барлық аспектілеріне әсер ету үшін бөлініп шыққанда, коммунизм идеясы мен кеңестік әсердің шындығы әлемнің әр түкпіріне енді. Тарихты жазу әдісі, әсіресе Америка Құрама Штаттарында, қақтығыстың ең аз көрінетін, бірақ ең өкінішті салдарының бірі болып табылады. Мен американдық драматург, белсенді және, иә, бір кездегі коммунист Лилиан Хеллман туралы жаза алмай қиналғанымды білдім.

Жасыратыны жоқ, Хеллман өз ұрпағының көптеген зиялылары мен суретшілері сияқты қысқа уақыт ішінде өзінің есімі мен жақсы кеңселерін американдық коммунизмге берген. АҚШ Коммунистік партиясымен қарым -қатынас және коммунизм идеясына адалдық оның өмірінің маңызды бөлігі болды, мүмкін қысқа уақытқа да. Бірақ 20 ғасырдың тарихшылары үшін ой немесе іс -әрекетте коммунистік қатыстылық мәселелері қысқа кездесуден әлдеқайда көп болды. Керісінше, мұндай сұрақтар мен антикоммунизмнің айна мәселесі көру әдістеріне айналып кетті.

Әсіресе, 20 ғасырдағы американдық өмірбаянда, бұл ассоциацияның қаншалықты маңызды болмайтынына қарамастан, олар көбінесе өмір ойнайтын кенеп болып табылады. Жасырын инцест немесе жасырын өтірік сияқты, коммунизм көбінесе оқиғаның көлеңкелі ойыншысына айналды, оны тырнау керек болды. Қатысу мен адалдық туралы ойлар (CPUSA шеңберінде, бір фракцияға немесе басқаларға) өмірге тірек болды. Уақыт пен қайшылықты бағалау адамның қадірі мен құнын өлшеді, оны еріксіз қызғылт немесе қызыл немесе кінәсіз ақ түске боялады.


Лилиан Хеллманның өмірі Профиль батылдықпен

Қиын әйел: Лилиан Хеллманның қиын өмірі мен кезеңі. Авторы: Элис Кесслер-Харрис. Bloomsbury 439 бет 30 доллар. Ұлыбританияда 25 фунт стерлингте басылады. Amazon.com, Amazon.co.uk сайтынан сатып алыңыз

ЛИЛЬЯН ХЕЛЛМАН жақсы әңгіме айтуды білетін, және ол өз еркімен айналдыруды ұнататын. Ол ескі хаттарды жойды, жазбаларды жауып тастады және достарын жапты. Ол қатал құжаттарды Жаңа Орлеандағы еврей балалық шақтың, депрессия кезінде кәмелеттік жасқа жеткенін және суық соғыстың истерикасында өзінің солшыл идеалдарын қорғауды еске түсірумен алмастырды. Флинти әлі талғампаз, ол 1950 -ші жылдары қара тізімге енгізілген, өйткені ол ешқашан жасамаған адалдық қылмысын мойындамайды. Естеліктер мен анекдоттарда Хеллман өзін есінде қалғысы келгендей етіп көрсетті - өзінің пьесасының батыл әрі тік қаһарманы - қалғандарын жоюға немесе жоюға тырысты.

Хеллман - бұл қайталанбайтын тақырып, бірақ уақыт оның беделіне жақсы әсер еткен жоқ. Оның мұраны бақылауға тырысуы кері нәтиже берген сияқты. Бір кездері өзінің қатал жазуы мен әлеуметтік әділдікке адалдығымен аталып өтілген, оның бейнесі 1984 жылы 79 жасында қайтыс болғаннан бері зұлымдыққа айналды. Оның пьесалары әлі де орындалады, әсіресе 1939 жылы оның даңқын қорғаған «Кішкентай түлкілер», бірақ олар көбінесе моральдық мелодрамалар ретінде қабылданбайды. Енді оның есімі витриолды сталиншіл және өтірікші, күзенге оралған кезде экономикалық теңдікті уағыздаған әйелге шақырады. Ол екіжүзді «шарлары бар қаншық» болды, кинорежиссер Элия Казанның сөзімен айтқанда, Hellman -дің Маккарти дәуіріндегі өзін-өзі ақтауын көрген.

Бұл «қиын әйелдің» фоны. Колумбия университетінің американдық тарихшысы Алиса Кесслер-Харрис оқырмандарға «бұл шынайы Лиллианды түсіруге тырысу ақымақтық болар еді» деп сендіреді. Хеллман тым тайғақ тақырып және бұл үшін тым белсенді емес дереккөз. Керісінше, бұл өмірбаян Хеллман неге аса қиын идеологиялық кезеңде американдықтарды бөлген «ашулануға, қорқыныш пен құмарлыққа арналған найзағай» болып қала береді деген сұраққа жауап береді.

1941 жылы мәлімделгендей, өршіл, ащы және дөрекілікке дейін, Хеллман тәбеті ашыған, «бөтелкелердің ұштарын тістерімен шеше алатын» «қатал кең» әйел болды. Нью -Йорк тұрғыны профиль. Ол өзінің сұлулық емес екенін білді (оның бірінші жігіті ол «кит аулайтын кеменің басы» сияқты), бірақ ол күйеулерін әйелінен алшақтатуға арналған сексуалдық харизмамен қылтиды. Жалғыз және өзінің қалауына сенімді емес, ол істерде және ерлермен достықта растау тапты.

Олардың ішіндегі ең маңыздысы - детективтік романдардың әйгілі және жарқын маскүнем жазушысы Дашиэлл Хамметт болды, ол 1961 жылы қайтыс болғанға дейін 30 жыл бойы дәстүрлі емес романтикаға ие болды. рофиш диалогының бірнеше жолымен ерекше кейіпкерлерді жасау. Өз кезегінде Хеллман Хэмметті кездейсоқ түзетуден босатты және оның өмірінің соңына дейін оның беделі мен мүлкін сақтап қалды.

Фашистке қарсы күресте Хеллман азаматтық құқықтар мен азаматтық бостандықтар үшін күресті, әрқашан жақсы болашаққа қол жеткізуге болады деп сенді. Ол депрессия кезінде еңбек ұйымдастырушысы болды және Испанияға азаматтық соғыстың қасіретін көру үшін барды.Ол 1930 жылдары партияны Еуропадағы фашизмнің маңызды тексеруі ретінде көріп, коммунизммен флирт жасады. Мәселе бойынша, ол Мәскеудің ең ауыр тазартуларынан және көрсетулерінен кейін партияға қосылды, тіпті сотталушылардың кінәсіне сенетіндігі туралы хатқа қол қойды. Бірақ оның мүшелігі қысқа болды, кейін ол қанға малынған Сталиннің қандай екенін түсінбегеніне өкініш білдірді.

1950 жылдары кеңестік қауіп туралы қорқыныш күшейіп келе жатқанда, Хеллман агрессивті шектеуді емес, «бейбіт қатар өмір сүруді» қолдайды. 1952 жылы АҚШ-тың үйсіз американдық іс-шаралар комитетіне (HUAC) шақырылды, ол өзін құтқару үшін есімдерді атауды «әдепсіз және абыройсыз» деп әсем түрде мәлімдеді, әсіресе егер ол дұрыс емес нәрсе жасағанын сезбесе. Оның пікірінше, Американың коммунизмді репрессиялауы оның қаупінен гөрі қитұрқы болды. Прогрессивті саясатқа ондаған жылдар бойы араласқанына және оның Сталин мен 27 -ші режимді ашық сынға алғанына қарамастан, Хеллман әлі күнге дейін «өкінбеген сталиншіл» ретінде саналады.

Кесслер-Харрис ханым Хеллманды өзінің қатал сыншыларынан қорғайды, оны және оның таңдауларын-мысалы, коммунизмді қорғау мен феминизмді қабылдаудан бас тартуды-өз заманының контекстінде. Хеллманның саясаты көбінесе аңғал болды, бірақ ол жалғыз емес еді. Досының айтуынша, ол «кішкентай баланың әділеттілік сезімін» сезінген және ол өзінің пьесаларында бұл моральдық сенімділікті жеткізген. Бірақ ол интеллектуалды үйірмелердің ойыншысы болды, әйгілі адам оның назарын өзіне аударды. Неліктен Хелман ХХ ғасырдағы идеологиялық шайқастарда қателескендердің барлығының символына айналды? Кесслер-Харрис ханымның айтуынша, бұл оның «ортаңғы» жұмыстан коммерциялық жетістікке жеткен нәзік, тартымды және нәзік әйел болғанына байланысты болуы мүмкін.

Хеллман өзінің моральдық артықшылығын талап ету арқылы мәселелерге көмектеспеді. Ол өзінің 1976 жылғы «Ақымақ уақыт» атты естелігінде жазықсыз американдықтарды HUAC сиқыршылар аңшылығы түрмеге қамаған немесе қиратқан кезде сөйлемегені үшін солшылдарды айыптады. Оның ашуы үкіметке емес, Американың азаматтық бостандықтарын қорғау үшін ештеңе жасамаған «менің әлемдегі адамдарға» бағытталған. Өзін осы әділ тұғырға қойып, қорқыныш кезінде өзінің батылдығын көрсете отырып, ол өзін сынға ашық қалдырды, әсіресе оның Сталиннің күнәлары үшін соқырлығы үшін. Ол сонымен қатар өзінің жеке батылдық тарихын насихаттау үшін фактілерді бұрмалады деген пікірлерге көбірек осал болды.

Hellman 's беделінің табытындағы соңғы шеге 1980 жылы, ол түнде теледидардан берген сұхбатында жала жапқаны үшін жазушы және әдебиетші Мэри Маккартидің артынан түсуге шешім қабылдаған кезде соққыға жығылды. Жас, одан тартымды және интеллектуалды қатал Маккарти Хеллманды «жазған әрбір сөзі өтірік, оның ішінде« және & 27 және «27» жазушылар »деп айыптады. Хеллман сотқа берді. Сот процесі оның өмірінің соңына дейін созылды. Көптеген жылдар бойы азаматтық бостандықтарды қорғап, байлықты іздеуді сынға алған Хелман өзінің күндерін ашкөз және кекшіл цензура сияқты аяқтады.

Бұл ұят. Хеллман оны еске алудың кейіпкері болмаған шығар, бірақ ол бүкіл өмірін нәсілшілдікпен күресу, кедейлікті азайту және азаматтық бостандықтарды қорғау азаматтардың міндеті деп есептеді. Ол 1970 жылдары феминисттерге үлгі болды, бірақ олардың бюстгальтер туралы тым көп сөйлегенінен, экономикалық мүмкіндіктер мен адам құқықтары туралы тым аз сөйлегенінен үміт үзді. Ол ақылсыз таңдау жасады, бірақ Лилиан Хеллман тарихтың оң жағында болды. Өкінішке орай, оның көптеген жақсы идеялары жаман идеялармен бірге жойылды.

Бұл мақала баспа басылымының Кітаптар мен өнер бөлімінде & quot; Батылдық профилі & quot;


Әйел тарихы

Барлығының есте сақтау қабілеті қиын, ал менікі басқаларға қарағанда біршама қиын-Лилиан Хеллман

“Алдың буынының әдеби фабуляторы, Лилиан Хеллман өз өмірін ойлап тапты, сондықтан ол ақиқат болғанына дейін белгісіз болды, ” Джоан Меллен.

1980 жылдың қаңтарында Лилиан Хеллманға қатысты Мэри МакКартидің айтқандары әдеби қақтығыстар мен шындық туралы пікірталастарды тудырды, әсіресе осы күнге дейін жалғасқан естеліктерде.

Маккарти PBS арнасындағы Дик Каветт шоуына қонақ болды. Каветт Маккартиден қандай жазушыларды жоғары бағалағанын сұрағанда, сұхбат жалауды сұрады. Ол айтқан жазушылардың арасында Перл С.Бак, Джон Стейнбек және Хеллман бар, олар Маккарти: «Меніңше, өте жоғары бағаланған, нашар жазушы, адал емес жазушы, бірақ ол шынымен де өткенге жатады», - деді. Каветт, әрине, Маккартиден Хеллман туралы не жоғары бағаланғанын сұрады. Маккарти «Барлығы. Мен бір рет сұхбат бергенде оның жазған әрбір сөзі өтірік екенін айтқанмын, оның ішінде» және «мен» мен «де», - деп жауап берді.

Бұл бүкіл әлемде естілген кадрдың әдеби баламасы болды. Хелман сол түні қарап тұрды және ашуланды. Ол бірден досы, жазушы Джон Херсиге қоңырау шалып, сотқа беру ниеті туралы айтты, оны сотқа қосылуға шақырды (Маккарти Херси прозасы туралы бірнеше кемсітетін сөздер айтты.) Херси бас тартты және Хеллманды сотқа бермеуге сендіруге тырысты. . Оның орнына Хеллман Маккартиге ғана емес, сонымен қатар Білім беру хабар тарату жүйесі мен Дик Каветтке де 2,25 млн. Сотта Маккартидің мәлімдемесі «жалған, арамдықпен, қасақаналықпен, оның жалғандығын біле отырып, оның ақиқатына немқұрайлы қарамай, талапкерге жеке және кәсіби зиян келтіру мақсатында жасалған» деп мәлімделді.

Маккарти бастапқыда сот процесін әзіл деп ойлады. Ол мәселенің маңыздылығын түсінгенде және Хелман бұл мәселені шешуге ниетті екенін білгенде, ол өзінің қаржысына алаңдай бастады. МакКартиде шамамен 63,000 доллар жинақ болды, ал Хеллман бай әйел болды (ол Хамметтің жұмысына авторлық құқықты, сондай -ақ оның естеліктері мен пьесаларындағы авторлық сыйақыларды иеленді), біреу оның адвокатын оның ісін ақысыз алуға сендірді. Хеллманның ниеті Маккартиді банкрот ету екені анық болды.

Маккартидің адвокаты Маккартидің түсініктемелері бірінші түзетумен қорғалған әдеби сын деп мәлімдеді. «Факт - бұл Мэридің сын айтуға құқылы сыншысы, ал Лилиан Хеллман - қоғам қайраткері», - деп жазды досы әрі әріптесі Дуайт МакДональд (Қауіпті жазу, Брайтман, 601 бет). Оның адвокаттары оның ойын «риторикалық гипербола» деп мәлімдеді. Алайда, теледидарда бұл жала жапты.

Жаңалық түскен сәтте әдеби әлем бірден екі жаққа таразылады. Диана Триллинг, Уильям Ф.Бакли, Ирвинг Хоу және Дуайт Макдональд салмақ өлшеді. Әдеби қақтығыстарға жат емес, Норман Мэйлер өзінің мақаласымен бітімгершінің рөлін ойнады. The New York Times «Лилиан Хеллман мен Мэри Маккартиге үндеу» деп аталады. Оның күш -жігері, әсіресе ренішті және ашуланшақ болатын Лилиан Хеллманмен марапатталмады деп айтудың қажеті жоқ. Оның өмірбаяндарының бірі Карл Роллисонның айтуынша, ол Уотергейт таспаларын босату үшін Никсонды сотқа берген төрт адамның бірі болды. Ол Дик Каветтке қоңырау шалып, оны Мэри Маккартиден неге қорғамағанын сұрағанда, Каветт Хеллманға өзін қорғау үшін шоуға келуді ұсынды. Хелман одан бас тартты. Адалдық үшін айыпталудан қорғану керек деген ой оған анатемия болды. Жалпы жұртшылық үшін бұл бір -біріне қытырлақ екі қарт кемпірге ұқсайтын сияқты.

Mailer тіпті Маккарти жартылай соқыр әлсіз құсқа шабуыл жасады деген қорғанысты қолданды. Бұл Хелман әлі де мейірбикесі темекі бермесе, айқайлаумен қорқатындай ашуланғанына қарамастан болды. Сот процесі кезінде Хеллман 72 жаста еді, жасы үлкен болды, ал Маккарти 65 жастағы әлі де келбетті әйел болды. Ол кезде Хеллман 5 жылдан кейін қайтыс болды, Маккарти айтарлықтай қартаяды. Сот ісі Хеллманды жігерлендіріп, оны тірі қалдырса керек, күйзеліс Маккартиге әсер етті.

Хеллман мен Маккарти арасындағы дұшпандықтың себебі не болды? Бұл саяси ма, жеке ма? Танымал, бірақ әйгілі жазушыға әйгілі және бай авторға қарсы қызғаныш болды ма? Кейбіреулер бұл қақтығыстар Хеллман Маккартидің сол кездегі сүйіктісі Филипп Рахвпен ұйықтағандықтан немесе оны азғыруға тырысқандықтан басталды дейді. Партизандық шолу. Хеллманның адвокаты Эфраим Лондон бұл қарапайым қызғаныш деп есептеді, ал Маккарти құрметтелді, бірақ ол естеліктері әр аптада ең көп сатылатындар тізімінде болған Хеллман сияқты табысқа жете алмады. Маккартидің достары Хеллманның Нью-Йорктегі әдебиетшілер қабылдаған Маккартидің интеллектуалды екеніне қызғанышпен қарайтынын сезді, ал Хеллман бірнеше жақсы, бірақ мелодрамалық пьесалардың авторы ретінде қарастырылды.

Басқалары мұны Сталинге қарсы күрестің жалғасы деп санады, оның ішінде Маккарти сталинистермен салыстырғанда Хеллман, Хаммет және Сталиннің қылмыстары жария болғаннан кейін де қорғауды жалғастырған басқа солшыл либералдар болды. . Хеллман бір кездері Крущевті Сталинге қарсы шыққаны үшін жазалаған, ол оның опасыз екенін сезген. Ол Мәскеудегі тазарту процестері туралы ештеңе білмейтінін мәлімдегенімен, Хеллман айыпты үкімдерді қолдап петицияға қол қойды және басқаларды сот процесінің ақиқатын анықтауға тырысатын комитетпен жұмыс істемеуге шақырды. Маккартидің айтуынша, дұшпандық жеке болды. Ол Хеллманның басқалардың есебінен өзін батыр кейіпкерге ұқсату әрекетін жек көрді. Оның ашуын Хеллманның естелігі қатты ашуландырды Ақымақ уақыт. - Меніңше, сіз мұны оқыған боларсыз Ақымақ уақыт және сіз оны түрмеге кетті деп ойлайсыз дерлік!" (Қауіпті жазу, Брайтман, 604 бет).

Біз үшін Маккарти дәуірінен кейін туылған адамдар үшін, сол кезден бастап жаралар фактіден отыз жыл өткен соң да қалай ағып кеткенін түсіну қиын. Бірнеше жыл бұрын Элия Қазанға құрметті «Оскар» сыйлығын алған кезде витриолдың құйылуына куә болыңыз (менің ойымша, соғысқа қарсы хиппилер мен Вьетнамда шын мәнінде қызмет еткен ер адамдар). Маккарти мен Хеллман арасындағы кикілжің ұзақ уақыт бойы ұмытуға тырысқан уақытты еске түсірді. Хеллманның басқалар алдында жасаған бірдеңе істегені үшін (өзі туралы сөйлескенімен, бірақ HUAC атын атамайтынын) көргенін көргендердің ашуы.

Сырттай қарағанда екі әйелдің де ортақ жақтары көп сияқты. Екеуі де қиын балалық шақтан туған. Хеллманнан жеті жас кіші Маккарти 1918 жылы 5 жасында тұмау эпидемиясынан ата -анасынан айырылды. Ол ағаларымен бірге әке мен әжесінің қарауында қалды, олар күтпеген жерден үш балаға күтім жасау қиынға соқты. Оның орнына Маккарти мен оның ағалары қорлайтын тәтесі мен ағасының тікелей қарауында болды. Ақыры Маккарти Сиэтлде ата -әжесімен бірге тұрды. Хеллман балалық шақты Нью -Орлеандағы әкесінің үйленбеген әпкелеріне тиесілі пансионат пен Нью -Йорктегі пәтер арасында өткізеді. Әкемнің қызы, ол әлсіз деп санайтын анасына ешқандай пайдасы болмады. Маккарти Васарға барған кезде, ол өзін бай қыздардың арасында орынсыз сезінгенде, Хеллман Нью -Йорктен екі жылдан кейін шығып кетті. Үйленген де, ажырасқан да жас, екеуі де мансабын отызыншы жылдардың басында бастады, Маккарти театр туралы пікірлер жазды және Хеллман драматург ретінде. Мансаптың екеуі де әйгілі ерлердің дос қызы ретінде танымал болды, Хеллман Дашиэлл Хамметтпен, оның отыз жылдағы серігі, ал Маккарти алдымен Филипп Рахвпен, содан кейін Эдмунд Уилсонмен екінші некесімен.

Хеллман бастапқыда жазушы болғысы келгенімен, Маккартидің актерлік және драматургтік амбициясы болды. Оның бірінші күйеуі Харальд Джонсруд актер және драматург болған. Хеллман қысқа әңгімелер жазумен айналысып, олардың екеуін жариялауға қол жеткізді. Ол сонымен қатар күйеуі Артур Кобер сценарист болып жалданған кезде MGM -де оқырман болып жұмыс істеді. Дәл Голливудта Хеллман әйгілі автор Дашиэлл Хамметтпен кездесті Мальта сұңқары және Дайн қарғысы. Дәл осы жағдайға Хелманды бағыттаған Хаммет болды Балалар сағаты және оны драматургиямен айналысуға шақырды.

Хеллман мен Маккарти өмірінде бірнеше рет кездесті, олардың ішіндегі ең көрнектісі - 1947 жылы Сара Лоуренс колледжінде, колледж президенті Гарольд Тейлор жазушылар конференциясын талқылау үшін ұйымдастырған түскі ас кезінде. Маккарти колледжде сабақ беретін Стивен Спендер сияқты қатысты. Хелман шақырылған қонақ болды. Кешкі астың алдында МакКарти Хеллман бір топ студенттерге жазушы мен суретші Джон Дос Пассостың Испаниядағы азаматтық соғыс кезінде адалдарды сатып жібергенін «өйткені ол Мадридтегі тағамды ұнатпайтынын» естіді. Ашуланған Маккарти шапшаң басып келіп, студенттерге Дос Пассостың өзгеруі туралы шындықты білгісі келсе, оның кітабын оқу керектігін айтты. Жас жігіттің оқиғалары. Хеллман, өз кезегінде, бір топ студенттердің алдында киінгеніне риза болмады. Келесі жылы МакКарти мен Дуайт Макдональд 1948 жылы Уолдорф конференциясына енген бірнеше сталинистер болды.

Маккартидің ісі 1984 жылдың басында, кіші әділет Гарольд Баер оның талап арызды қанағаттандырудан бас тартқан кезде соққы болды. Судья «біреуді адал емес деп атауға, ұлттық теледидар көрермендеріне оның әрбір жазған сөзі өтірік екенін айту« идеялар алаңы »атанған нәрсеге әсер етпейтін сияқты. «Ол сондай -ақ Хеллманның адвокаты Эфраим Лондонның Хеллман қоғам қайраткері емес деген пікірімен келіскен. Бұл оның шығармалары Мәскеуге дейін алыс жерде орындалған, кітаптары үнемі ең көп сатылатындар тізімінде болатын және Blackglama норкінің әйгілі «Не аңызға айналады» жарнамаларында шыққан әйгілі драматург болғанына қарамастан.

Маккарти қорғанудың бір бөлігі ретінде Хеллманның естеліктерінде сәйкессіздіктер мен өтірік айтуы мүмкін жерлерді іздей бастады. Оған қырық беттік мақалада 16 бетті Хелманға арнаған журналист Марта Гелхорн көмектесті. Париж шолуы ол апокриферлер деп атаған нәрсені жоққа шығарды. Маккарти қорғануды «Аяқталмаған әйел мен арамза уақыт» естеліктеріне аударды, ал басқалары Хеллманның екінші мемуарлық жазбасының «Джулия» деп аталатын бөліміне тез жауап берді. Пентименто.

Muriel Gardiner Buttinger -ге кіріңіз.

Пентименто шыққаннан бері Гардинердің достары оның Юлияға шабыт болды ма, жоқ па деп сұрады. Олардың әңгімелері ұқсас болды. Джулия сияқты, Гардинер де бай отбасынан шыққан американдық болды. Оның әкесі Эдвард Моррис, Morris & amp компаниясының президенті, ет комбинаты, бірақ анасы Свифт отбасының мүшесі болды. Бала кезінен ол өзінің өмірлік ұстанымы мен айналасындағы кедейлер арасындағы айырмашылықты білетін. Ол әлеуметтік-саяси реформаларға өмір бойы бейімделді.

Гардинер 1922 жылы Уэллсли колледжін бітіріп, оқуын жалғастыру үшін Еуропаға барды. Хеллман Джулия сияқты ол Оксфордта оқыды. Бастапқыда ол Венаға Зигмунд Фрейдтің талдауынан үміттеніп барды (Хеллманның Юлиясын Фрейд талдады). Оның орнына Вена университетінде медицина мамандығы бойынша диплом алды. Австрия революциялық социалистік қозғалысының жетекшісі Джозеф Бутингерге үйленгеннен кейін ол фашизмге қарсы әрекеттерге араласты. Код атауын қолданды: Мэри паспорттарды, ақшаны заңсыз алып өтіп, үйін антифашистерге ұсынған кезде, 1939 жылы күйеуі мен баласымен Австриядан кетер алдында. Гардинер редактор болған танымал психиатр және психоаналитик болды Қасқыр-адам жасаған Қасқыр адам, 1910 жылы Венаға Фрейдпен психоанализ жүргізуге барған бай орыстың оқиғасы.

Гардинердің әңгімесі мен Хеллманның Джулиясының басты айырмашылығы - Гардинер мен оның баласы Юлияды фашистер қатты ұрып -соғып өлген кезде өмір сүрді, ал оның баласы ақырында фашистердің қолынан келмейтін жағдайда өлтірілді.

Хеллман Гардинермен ешқашан кездеспегенін мәлімдегенімен, Хеллманның адвокаты Вольф Швабахер де Гардинердің досы болған және Гардинердің әңгімесін білген. Гардинер Швабахер өзінің әйгілі клиенті туралы жиі айтатынын айтты, сондықтан Швабахер Хеллманға оның Венада жерасты бөлімінде болған досы бар екенін айтпағанына сену қиын. Жарияланған кезде Пентименто, Гардинер Хелманға хат жазғанын, ол хатты ешқашан алмағанын айтты. Кейін Гардинер өзінің оқиғасы туралы есеп жазды, бірақ ол өзінің Джулия екенін ешқашан мәлімдемеген. Ақырында ол Хелманды өзінің тарихын иемдену үшін сотқа бермек болды, бірақ Хелман талап қоюға болмай жатып қайтыс болды. Хеллман ешқашан Джулияның шын мәнінде кім екенін ашқан жоқ, ол сол кезде оның шын аты -жөнін ашуға болмайтын себептері бар деп мәлімдеді, олардың арасында Юлия қайтыс болғанына қарамастан, оны сотқа беру мүмкін деген ой бар. Оның тағы бір ақтауы-немістер әлі де антифашистерді қудалауда.

1983 жылы Гардинердің жеке естеліктері, Кодтың аты: Мэри Yale University Press баспасында жарияланды. Эдвин МакДоуэллдің «Жаңа естелік» Юлия «дауын қоздырады» деген мақаласы жарияланды. The New York Times. Йель университетінің пресс -релизі де, кітаптың шаңды күртесі де көптеген адамдар Доктор Гардинердің әңгімесі Хеллман Юлияның үлгісі болды деп сенетінін мәлімдеді. Алайда Хеллман «ол басқа біреудің Юлиясына негіз болған шығар, бірақ менікі емес» деп жауап берді.

Әйтсе де мәселе тоқтап қалмады. Журналистер оқиғаны мұқият зерттей бастады және сәйкессіздіктер пайда бола бастады. Хеллман «Юлия» әйелдің шын есімі емес деп талап етсе де, әңгімеде Юлия XVII ғасырдың ақыны Джон Донн өзінің «Юлия» деп аталатын өлеңін ойлап жазған болуы керек дейді. Бұрынғы әңгімеде Аяқталмаған әйел, Хеллман Джулияның әңгімесімен дәл солай жұмыс істеген Алиса есімді әйелді сипаттады. Эфраим Лондон Хелманнан нағыз 'Юлия' есімін жариялауды өтінді, бірақ Хеллман бас тартты. Алайда Гардинер онымен бірге қарсылықта болған басқалардан сұрады, егер олар Венада оқитын басқа американдық әйел қарсылыққа қатысқанын білсе. Жауап әрқашан «тек Мэри» болды, Гардинердің жеке коды. Тіпті австриялық қарсылық мұрағаттарында Гардинер сияқты басқа американдық әйел туралы ақпарат жоқ.Оның әңгімесін растау үшін Хеллман мен Джулияның басқа достары келмеді. Олардың бәрі өліп кетуі мүмкін емес еді. Шамасы, Хеллманның достарының ешқайсысы Юлия туралы ертегіні естіген емес Пентименто шықты.

Юлия әңгімесінің түйіні Пентименто Джулия Хеллманнан қарсылықты пайдалану үшін 50 000 долларлық тон кигізді. Хеллман мен Юлия Берлинде кездесуге келісті. Бұл Хеллманның Берлин арқылы Мәскеуге бару кестесінен бастап Хелманға Юлияға ақша жеткізуге көмектесу үшін кемінде 8 жедел қызметкердің қажеттілігінен бастап Юлияға Хеллманның контрабандалық жолмен келуіне қажет себептерге дейін сәйкессіздіктер болды. ақша бәрі. Тіпті Хелман Джулияның күлін Нью -Йоркке қайтару үшін қабылдаған кеме де күмән туғызды.

1984 жылдың маусымында Хеллман 79 жасында дүниеден озды, сот ісінің тағдыры аспанда қалды. Оның орындаушылары істі жалғастырмауға шешім қабылдады, бұл оның күнін сотта өткізгісі келген Маккартидің ашуына тиді. Ол Хеллманның өлімі туралы естігенде, Маккарти: «Егер маған біреу айтса, Лилиан Хеллман туралы ештеңе айтпа, себебі ол сені сотқа береді, бұл мені тоқтатпас еді. Бұл мені серпілткен шығар. Мен оның өлгенін қаламадым. Мен оның сотта жеңілгенін қалаймын. Мен оның айналасында болғанын қалаймын. »Маккарти өзі 1989 жылы 77 жасында қайтыс болды.

Бұл іс осы күнге дейін Джеймс Фрей/Дж.Т. Эллрой/Августин Берроуз туралы естеліктермен жалғасып келе жатқан пікірталасты бастады. Ескерткіште авторға қашан оқиғаларды ойдан шығаруға ә) драмалық мақсатта оқиғаларды асыруға немесе б) басқалардың тәжірибесін өз тәжірибесімен сәйкес етуге рұқсат етілген? Қоршаудың екі жағына түсетін авторлар мен сыншылар бар. Мәселе бұрмалаулар оқырманға олар оқығандардың бәрі рас па деген сұрақ туғызған кезде туындайды. Естелікті немесе көркем шығарманы оқу кезінде оқырман мен автор арасында жазылмаған келісімшарт бар. Бұл бұзылған кезде, бұл оқырманды қапшық, тауар сатылған, бос сезім сияқты қалдыруы мүмкін. Кейбір бостандықтар алынуы мүмкін деп күтілсе де (ешкімнің есінде қате жоқ), ақиқат ретінде ұсынылған өтірікті күтпейді.

Маккарти өмір бойы естеліктерінде ақиқатты іздеумен танымал болды, ол сол оқиғаларға қайта -қайта барады, тіпті достары мен отбасының есебінен, шындықты іздеу қажет болған кезде. Ол өзінің өткір тілімен, өзінің сынында жазушыларды асыра бағалайтын қабілетімен ерекшеленді. Хеллман, керісінше, сыпайы ашуға толы болды. Ол өзінің естеліктерін пайдаланып, өзін кемсіткен адамдарға жауап берді.

Бірақ Хеллман өзінің естеліктерінде өтірік айтты ма? Немесе ол шындықты айтатынына сенімді болды ма? Юлия бар ма еді? Бұл оқиғалар сол жылы болды Аяқталмаған әйел, Пентименто және Ақымақ уақыт ол оларды қалай жазды? Уильям Райттың Хелман өмірбаянында, Лилиан Хеллман, сурет, әйел, ол Диана Триллингтен анекдот айтады, онда Хеллман Триллинг өзінен екі жас үлкен екеніне сенімді болды, бірақ олар жасында болса да. Хеллман сонымен қатар Хамметтің мұрасын және ондағы рөлін патологиялық тұрғыдан қорғады. Ол үш тарауды оқығаннан кейін бір биографты жұмыстан шығарды. «Мен мұның бәрінде қайдамын?» ол одан сұрады. Ол ақырында Гамметтің өмірбаянын жазу үшін әйгілі романист Дайан Джонсонды жалдады, содан кейін әйелді зерттеуден Хелман өзінің үш естелігінде жазған нәрсеге қайшы келетін материалды қоспауды сұрады. Бұл Хеллманның Хамметті кепілдікке алу үшін ақша жинауға тырысты деген пікірін қамтыды, ол шынымен де оған ешқандай қатысы жоқ деп түрмеге кесілгеннен кейін. Хеллманның әңгімелері соншалықты сенімді болды, олар ол туралы жазылған басқа өмірбаяндарда қайталанды.

Бірақ естеліктердегі шындықтан гөрі үлкен мәселе болды және бұл бірінші түзету мәселесі. Ол өзінің «Лилиан Хеллман мен Мэри Маккартиге өтінішінде» пайда болды The New York Times, Мэйлер Хеллманның бұл істе жеңіске жетуі басқа жазушылар үшін бір -бірінің жұмысын сынға алу қиынға соғатынын білдіретінін айтты, бірақ ол Маккартидің Хеллманның жазуы адал емес деген пікірін қоспағанда.

Негізін құрған әкелер конституцияны дайындаған кезде, оларда хрусталь шар жоқ еді, Нострадамус радио, теледидар мен интернеттің сөз бостандығындағы рөлін болжай алмады. Бұл мәселе соншалықты маңызды деп есептелді, оны қорғаған конституциялық заңгер Флойд Абрамс The Нью -Йорк уақыты басып шығару құқығы Пентагон құжаттары, Маккартидің заңды тобына қосылды, Маккартидің талап арызды қанағаттандырудан бас тарту туралы өтініші қанағаттандырылмаған соң. Хеллманның адвокаты оны шешуге шақырды, ол істі жоғалтып аламын деп қорқып, Маккартидің заң тобы жиналғанын, бірақ Маккартиде ондай ештеңе болмайтынын дәлелдеді.

Бірақ соңында екі әйел де қоғамдық пікір сотында жеңіліп қалды. Бүгінде Хеллман қалай өмір сүреді деп ойлайды Опра. Оған Джеймс Фрей емделетін бе еді, әлде Опра Гермес қолғаптарын киер ме еді? Өлімнен кейінгі жылдарда Хеллман өзінің қателіктері мен ашық өтіріктерін кестеге түсіргеннен кейін, өмірбаян ретінде өзінің естеліктеріне қатысты өзінің жазушы ретіндегі беделінің жүйелі түрде жойылғанын көрді. Бұл ’s дерлік саяжай өнеркәсібіне айналады. Бес жаңа өмірбаяны жарық көрді, ол Джуди Дэвис ойнаған телехикаяның тақырыбы болды және ол туралы бірнеше пьеса жазылды, ең соңғы шығарма Джулия соғыстары Уильям Райт (оның өмірбаяншыларының бірі) Оның пьесаларынан тек Балалар сағаты, және Кішкентай түлкілер жиі жаңғыртылады.

Мэри Маккарти, өмірдегідей, 1989 жылы қайтыс болғаннан кейін аз ғана, соңғы екі өмірбаянмен ғана айналысуға мәжбүр болды. Оның ағасы, актер Кевин Маккарти, жалпы жұртшылыққа қарағанда, жақсы таныс шығар. Оның ең үлкен жетістігі, Топ, соңғы фантастиканың сексуалдық ашықтығымен салыстырғанда, қазір біртүрлі болып көрінеді. Оның естеліктері, әсіресе Католиктік мектеп оқушысы туралы естеліктер, және Мен қалай өстімалайда, олар жанрдың ең жақсы үлгілерінің бірі болып саналады. Адамдар қазір екі әйел туралы ойласа, сот ісі үнемі көтеріледі, бұл олардың эпитафиясына айналды.

Лилиан Хеллман, сурет, әйел: Уильям Райт
Қазіргі американдық өмірбаянда өтірік айту – Тимоти Доу Адамс
Mary Plain – Фрэнсис Кирнанды көру
Қауіпті жазу - Кэрол Брайтман
Қиялдағы достар – Нора Эфрон
Hellman & Hammett: Лилиан Хеллман мен Дашиэлл Хамметтің аңызға айналған құмарлығы – Джоан Меллен
Лилиан Хеллман: Түлкілер мен арамзалармен өмір – Дебора Мартинсон
Лилиан Хеллман: оның аңызы мен мұрасы – Карл Роллисон

Мерзімді басылымдар:

“Julia ” & amp amp; Лилиан Хеллманның басқа фантастикалық шығармалары – Сэмюэл МакКракен (Түсіндірме журналы, маусым, 1984 ж.)
Лилиан, Мэри және мен – Дик Каветт (Нью -Йорк, 16 желтоқсан, 2002 ж.)
“Жулия кім болды? ” – Александр Кокберн (Ұлт, 23 ақпан 1985 ж.)
“Лилиан Хеллман костюмде раундта жеңді, ” Марсия Чемберс (Нью -Йорк Таймс, 11 мамыр, 1984 ж.)
“ Әдеби инвестивті оқу және жазу, ” Уолтер Гудман (Нью -Йорк Таймс, 19 маусым, 1983)
“ Лилиан Хеллман мен Мэри Маккартиге өтініш, ” Норман Мэйлер (The New York Times, 11 мамыр, 1980)


Жариялау: жаңа мемориалдық стирлер 'JULIA ' CONTROVERSY

YALE UNIVERSITY PRESS Екінші дүниежүзілік соғыста Австрия астыртын әрекетінде болған американдық әйелдің естеліктерін, Лиллиан Хеллман мен фашизмге және фашистке қарсы әрекеттер туралы осындай сұрақтарға жауап беретін естеліктерді жарияламақшы.

1973 жылы жарық көрген Hellman мемуарлары ' 'Pentimento, ' ' автордың Юлия деп аталатын бала кезіндегі досының бейнесін көрсетеді. Кітаптың бұл бөлімі Джейн Фонда мен Ванесса Редгрейв ойнаған 1977 ж. Джулияның кейіпкері ұзақ уақыт бойы әдеби дау -дамайдың тақырыбы болды. Miss Hellman 's мемуарында ол Джулияны Екінші дүниежүзілік соғыстың алдында фашизмге қарсы астыртын топқа қысқаша қатысқан нақты адам ретінде сипаттайды. Сыншылар ұзақ уақыт Юлия - бұл фигура немесе тіпті өнертабыс деп болжайды.

Йел кітабы, ' 'Код атауы 'Mary, ' ' '-психоаналитик Мюрель Гардинер, ол студенттік кезінде Венада фашизмге қарсы қарсылыққа қосылды. Йельдің жарияланымы да, кітаптың шаңды курткасы да көптеген адамдар Доктор Гардинердің өмірі Хеллман әңгімесінің үлгісі болды деп санайтынын мәлімдейді. Сол адамдардың бірі - Элеонора Рузвельттің өмірбаяны Джозеф П.Лаш. Пиджакта ол былай деп жазады: ' ' Ешқандай өзіндік триллер бұл кітап пен әңгімеге сәйкес келмейді. Ешқандай қиял жоқ. Есімдер аталады. Нағыз социалистер мен коммунистер, фашистер мен фашистер бар. Олар танылады және тексеріледі. ' ' Түсіндіру қажет

Лаш мырза бұл сөзді жазған кезде ' ' Джулия '  туралы ойланып тұрсыз ба деген сұраққа, Лаши мырза: «Мен Лилиан Хеллманмен дауласқым келмейді, бірақ мен болдым.» x27 ' Ол былай деп қосты: ' 'Мені қорқытқан нәрсе, 'Julia ' Лилиан Хеллман Джулияның денесін осы елге қайтарумен аяқталады. Егер Юлия Мюрель Гардинер болса, онда оқырмандар түсініктеме алуға құқылы деп ойлаймын. ' '

Мисс Хеллман бұл аптаға дейін доктор Гардинер туралы естімегенін айтты. & ampquotБұл басқа Юлияға үлгі болған шығар, бірақ ол менің Юлияға үлгі болмады & quot; 1979 ж.

Мен Джулия боламын деп ешқандай шағым айтпаймын, өйткені мен оны дәлелдей алмадым, - деді доктор Гардинер, 81 жаста, Пеннингтон, Нью -Джерсиде тұрады, бірақ ол ұқсастықтарды қосады ' ' ерекше. ' '

Мисс Хеллман Юлияны Оксфорд университетінде оқыған, содан кейін Венадағы медициналық училищеде оқыған, Фрейд пен социалистің емделуші-шәкірті болған, қыз туып, 1938 жылдың мамырында қайтыс болған бай американдық ретінде суреттеді. оны жер астындағы әріптесінің пәтерінен тапқан фашистер. Юлия қайтыс болғанға дейін Лондонға келді, ал мисс Хеллман өзінің Лондонға ұшып келгенін және мәйітті үйге әкелгенін, бірақ Джулияның анасын таба алмайтынын жазды. Мен денені кремацияладым, ' ' ол жазды, ' ' және күл әлі де сол күні болған күйінде. ' '

Доктор Гардинер 's кітабында 18 мамырда жарық көреді, ол Веллесли колледжінің бай жас түлегі болғанын айтады, ол Оксфордқа барды, Венаға барды, Фрейдпен талдауға үміттенді, университетінде медицина мамандығы бойынша диплом алды. Вена, Австрия революциялық социалистерінің жетекшісі Джозеф Бутингерге үйленді, 1934 жылы фашизмге қарсы және нацистік әрекеттерге қатысты. ' 'Mary, ' ' код атауын қолдана отырып, ол төлқұжаттар мен ақшаны заңсыз алып өтіп, өз үйін фашистік диссиденттерге қауіпсіз үй ретінде ұсынды. 1939 жылдың күзінде, Екінші дүниежүзілік соғыс басталғанда, ерлі -зайыптылар қызымен бірге Америка Құрама Штаттарына аттанды.

Доктор Гардинер 1910 жылы Венаға Фрейдтің талдауы үшін барған бай орыс әйелінің тарихындағы «Қасқыр адам», «Қасқыр адам», '  құжаттарын өңдеді. Доктор Гардинер Фрейдпен бір-ақ рет кездесті, бірақ ол Венада ' ' ĕ 'Мэри ' ' ' есімі Фрейдтің марқұм қызы Аннаның алғы сөзін қамтиды.

1979 жылы ' 'Pentimento, ' ' мисс Хеллманға берген түсініктемесінде Джулияның сәбиі, сондай -ақ ол отырған ер мен әйелдің бірінші болып жойылғанын жазды. Немістер Эльзасқа кірген кезде. «Баттингерлердің» қызы Конни күйеуі мен алты баласымен Аспенде, Колода тұрады.

' 'Бұл туралы ойланыңыз, ' ' деді Глэдис Топкис, доктор Гардинер мен Йел университетінің баспасөз редакторы. & ampquot30 & ampquot27 жылдардың аяғында Венада қанша американдық миллионер медицина студенттері болды, олар қарсылық басшысына үйленді және сол қарсылықта белсенді болды? ' '

Доктор Гардинер 1976 жылы 26 қазанда Мисс Хеллман ханым Miss Hellman 's баспагерінің қамқорлығына жазғанын, көптеген достар мен таныстар Юлия мен оның ұқсастығын байқағанын және Юлия композиция болуы мүмкін бе деп ойлағанын айтты. Ол жауап алмағанын айтты, ал мисс Хеллман егер ол мұндай хатты алса, оны есінде сақтамайтынын айтты. 'Julia ' іздеу

Доктор Гардинер кітабының кіріспесінде Лилиан Хеллманмен ешқашан кездеспегенін, бірақ ол туралы 10 жылдан астам уақыт бойы үйінде болған және Венаға бір рет барған досынан ол туралы жиі естігенін айтады. Ол дос Вольф Швабахер, бір кездері доктор Гардинердің адвокаты, қазір қайтыс болды. Доктор Гардинер Венаға барған сапарында ол австриялық қарсылықтың құжаттамалық мұрағаттарының директоры доктор Герберт Штайнерден Австрия астыртынына қатысы бар басқа американдық әйелдердің не білетінін сұрағанын айтады.

' 'Ол ештеңе білмеді, ' ' ол жазады. Бірнеше айдан кейін доктор Штайнер маған біздің келіссөздерімізден кейін ол көптеген қарсылық көрсеткен жұмысшылармен қарым -қатынасты жаңартқанын, олар қарсылыққа қатысқан американдық әйелдер туралы сұрағанын жазды. Олардың жауабы әрқашан: ' Тек Мэри. ' ' '

Мисс Хеллман Джулияның жұмбақ фигура болып қалуына таң қалмағанын айтты. ' 'Кім астыртын қозғалыстың мұрағатын сақтайды? ' ' ол сұрады. ' 'Бұл 's комедиясы. Нағыз астыртын қозғалыс жасырынған болар еді және жазбалары жоқ болар еді. ' '


Бейнені қараңыз: Lillian Hellman--Rare 1973 TV Interview