Эдвард Пенфилд

Эдвард Пенфилд

Эдвард Пенфилд 1866 жылы Америка Құрама Штаттарында дүниеге келді Colliers журналы, Скрипнердікі және Харпер журналы. Иллюстраторлар қоғамының президенті (1921-22), Пенфилд 1925 жылы қайтыс болды.


Эдвард Пенфилд - тарих

Англияның Норман жаулап алуы

Викингтер 900 -ші жылдардың соңында Англияға басып кірді

Норманның Англияны жаулап алуы туралы әңгіме 900 -ші жылдардың соңында басталады, Ұлыбритания патшасы Этелред Ұлыбританиядан жүз жыл бұрын басып кіргенін көргендей патшалығы викинг басқыншыларының шабуылына тап болған кезде басталады.

Викингтерге үлкен шайқаста жеңілгеннен кейін, Этелред викингтерді «Данегельд» деп аталатын алыммен төлеуге тырысты. Этелред викингтерге түсетін ақшаны ұстап тұру үшін ағылшындарға салықты көтеруге мәжбүр болды.

Этелредке одақтас қажет болды, сондықтан ол Нормандия Эммасына үйленді. Нормандия Францияның солтүстігінде герцог болды, ал Нормандия герцогы өзінің қарындасына ағылшын короліне үйленуді ұсынды. Нормандықтар Францияда қоныстанған бұрынғы викингтер болды. Үйленгеннен кейін Нормандия герцогі викингтерге Англияға шабуыл жасау үшін Нормандиядан жүзуге рұқсат бермеді. Бұл неке ағылшындарға көмектесті.

Этелред қате жіберіп, Англияда тұратын барлық даниялықтарды өлтіруді бұйырды. Көптеген даниялықтар, тіпті отбасылары Англияда ұзақ жылдар бойы бейбіт өмір сүргендер де өлтірілді. Гунхильд есімді дат әйел Англияда өлтірілгенде, Свейн Форкберд кек алу үшін шабуыл жасады. Свейн Дания патшасы болды, ол тіпті әпкесінің (Гунхильде) өлімін де алатын еді. Ағылшындар өз елін қорғауға тырысқанымен, ақырында Свейн жеңіске жетті, ол 1013 жылы Рождество күні Англия королі болды. Этельред отбасымен бірге Англиядан қашып, Эмманың отбасымен Нормандияда тұруға мәжбүр болды.

Свейн Англия билігінің бес аптасында қайтыс болды. Этелред қайтып келді, бірақ ағылшындарға егер олар оны қайтадан патша ретінде қабылдайтын болса, ол ақылмен басқаратынына уәде беруі керек еді. Ол кезде Англияда патшалар тирандар ретінде билік жүргізе алмады және халық алдында жауап беруге мәжбүр болды.

Этелред қайтыс болды, ал Свейн Форкбердтің ұлы Кнут Англияға келді. Кнут пен Этелред ұлы Эдмунд Иронсайд арасында шайқастар болды. Ақырында, Кнут жеңіп, 1016 жылы Англия королі болды. Эмма, қазір жесір, Кнутқа үйленді, бірақ балаларын Нормандияға және қауіпсіз жерге жіберді. Оның ұлдары бұрынғы патша Этелредтің ұрпақтары болғандықтан, олар жаңа күйеуі Кнутқа қауіп төндірді. Эмма екінші рет Англия патшайымы болды.

Кнут енді Дания, Норвегия және Англия кіретін патшалыққа ие болды. Патшалығы соншалықты кең болған кезде, Кнут өзіне патшалықтың әр түрлі жерлеріне саяхат жасауы керек болғандықтан, ол болмаған кезде оны бақылауға сенімді адамдар қажет болды. Кнут Годвинді өзінің Англияның Вессекс графы етіп таңдады, бұл Годвинді Англияның ең мықты адамына айналдырды. Барлық мәліметтер бойынша, Кнут жақсы патша болды және ағылшындар оны ағылшын тілінде болмаса да жақсы көрді.

Англо-саксон шежіресі-тарихтың осы кезеңіндегі оқиғалардың негізгі көзі

Кнут қайтыс болғанда, оның ұлдары мен Этелред арасында ағылшын тағына талас болды. Бұл Эмманы Этелредке үйленуінен балаларын емес, Кнут ұлдарының таққа отыруын қалайтын ыңғайсыз жағдайға қалдырды. Ақырында, Этвелдке үйленгеннен кейін үлкен ұлы Эдвард 1042 жылы король болды. Англияда тағы да ағылшын патшасы болды. Годвин, ағылшынның күшті Вэссекс графы Эдвардты патша ретінде қолдағаны маңызды болды. Годвин патшаның қызы Эдитке үйленуін шешті.

Эдвард ағылшын болғанымен, ол өмірінің көп бөлігін Англияның Дания патшаларының тұсында Нормандияда өткізді. Ол отбасымен Нормандияға қашқан кезде небәрі тоғыз жаста еді. Эдвард, кейінірек Конфессор Эдуард ретінде белгілі, Норман мәдениетімен ыңғайлы болды. Ол Нормандиядағы көптеген достарын Англиядағы өз сотында және шіркеуінде маңызды қызметтерді атқаруға шақырды. Бұл ағылшындарды ренжітті, олар бұл нормандықтарды құптамады және олардың Англияда болуына наразы болды.

Эдвард Англия королі болды

Нормандықтар бұл уақытта ағылшындарға төмен қарады. Король Эдвард жағында болған кезде, нормандар ағылшындарды өздері таңдағандай құрметтемеуге болатынын сезді. Бір оқиға Норман граф Юстас туралы айтады, ол Норман достарымен Англиядағы Доверге барды. Юстас ағылшыннан тамақ пен сусын талап етті. Ұрыс басталып, жиырмаға жуық ағылшын мен жиырмаға жуық норман өлтірілді. Кезінде Эдвардтың жездесі болған Юстас патшаға жүгіріп барып, оларға көрсетілген емге шағымданды. Эдвард Годвиннен оқиға болған аймақтың құлақшасы болғандықтан, жауапты ағылшындарды жазалауды талап етті. Патша оқиғаның басқа жағын естуге де мән бермеді. Годвин бас тартты, патша мен Годвин арасындағы күрес басталды. Годвин 1051 жылы елден кетуге мәжбүр болды, ал оның жері басқаларға берілді. Патша тіпті Годвиннің қызымен ажырасуды ойлап, оны монастырға жіберді.

1051 жылы Нормандия герцогі Уильям мен Эдвардтың немере ағасы Англияға барды. Бұл сапар кезінде Эдвард жас Уильямға Англияның тағына уәде берген сияқты, бірақ бізде Уильямның сөзі ғана бар. Ағылшындарда жаңа патшаны сайлайтын Витан деп аталатын кеңес бар болғандықтан, бұл патшалықты ешкімге берілетін жер емес екенін атап өткен жөн.


Эдвард нормандар мен ағылшын арасындағы дауды естиді

Годвин мен оның отбасы жақтастарының әскерімен келесі жылы Англияға оралғанда Эдвард таң қалды. Ол ағылшын халқының Годвинді қолдағанына одан сайын таң қалды. Король мен оның қарсыласы арасында қақтығыс болмас еді, ал елді әлсіретуі мүмкін азаматтық соғыстан шаршаған ағылшын халқы корольді қолдамайтын еді. Годвиннің жерлері қалпына келтірілді. 1053 жылы Годвин қайтыс болды, оның жерлері екі ұлы Гарольд пен Тостигке бөлінді.

Эдвардтың билігінің соңында оның қайын інісі Гарольд елді басқарды. Эдвард әлсіз және әлсіз болды. Осы уақыт ішінде Гарольд Англия мен Францияны бөліп тұратын Ла -Манш каналында жүзіп жүрді. Бұл сапардың себебін ешкім білмейді. Теңіздерде дауыл тұрып, Нормандияда Гарольд кеме апатына ұшырады. Ол Нормандия герцогы Уильямның қонағы ретінде қаралды. Нормандияда болған кезінде Гарольд әулиелердің сүйектеріне ант берді, ол Эдвард өлгеннен кейін Уильямға Англия тәжін алуға қолдау көрсететінін айтты. Содан кейін Гарольд Англияға оралды. Егер Гарольд бұл антты өз еркімен қабылдаған болса немесе герцог Уильям мәжбүрлеген болса, біз бұл туралы ешқашан білмейміз. Тағы да, бұл Корольді таңдаудың орны емес, өйткені ағылшын халқы әрқашан келесі патшаға дауыс берді.

Конфессионер Эдвард 1066 жылы 5 қаңтарда қайтыс болды. Өлім төсегінде Эдвард қайын інісі Гарольдтің келесі патша болуын қалайтынын айтты. Эдвард Уильям туралы пікірін өзгертті ме? Осы күнге дейін ешкім білмейді, бұл тарих пен жұмбақтардың бірі.

Гарольд Эдвард қайтыс болғаннан бір күн өткен соң ағылшын Витаны Англия королі болды. Уильям мұны Нормандияда білгенде, қатты ашуланды. Уильям тәжді алуға көмектесуге уәде берген Гарольдтан тәжді күшпен алуға уәде берді.

Гарольд патша ретінде жасаған алғашқы істердің бірі - ағасы Тостигтен Англияны тастап кетуін сұрау болды. Тостиг Англияның солтүстігінде билігін асыра пайдаланып, халыққа қиянат жасады. Тостиг Норвегияға қашып кетті, оны Норвегия королі Харальд Хардрада қабылдады. Бұл екеуі Англияға шабуыл жасауды жоспарлады. Хардрада Англияның Викинг патшаларының бірімен туыс болды және тәж оған тиесілі екенін сезді. Тостигтің көмегімен ол Англияны жеңуі мүмкін.

1066 жыл үш патша, екі шайқас және комет жылы деп аталады. Таққа үш адам таласты, екі үлкен шайқас болды, сол жылы аспанда Halley кометасы пайда болды, бұл Гарольд патша үшін жаман белгі болды. Ол кезде адамдар ырымшыл еді. Екінші жағынан, Уильям өзінің шабуыл күшімен қонған кезде, ол қайықтан тайып кетіп, алдымен дымқыл балшық пен құмға кетті. Бұл Уильям үшін жаман белгі болды.


Bayeux гобелені - нормандық көзқарас бойынша Англияға нормандық шабуылдың негізгі көзі. Бұл көріністе Гарольдтың Англия патшасы ретінде таққа отыруы бейнеленген.

Не болғанын білу үшін төмендегі Хастингс шайқасы интерактивті ойынын ойнаңыз. Сіз Уильям немесе Гарольд ретінде ойнай аласыз. Мәтінді оқып шығыңыз, сонымен қатар ұрыс шешімдерін қабылдаңыз, әсіресе Гарольд рөлінде ойнағанда. Сонымен қатар, тарихты өзгерткен 1066 жылғы оқиғалардың реті бойынша уақыт кестесін зерттеңіз. (Интерактивті ойын сілтемесі төменде. Уақыт кестесі енді қол жетімді емес)


үлкен көрініс
Уильям Хастингс шайқасында, 1066 ж


үлкен көрініс
Эмма Нормандия отбасылық ағашы


үлкен көрініс
Хастингстегі жауынгерлік құрамалар

1066 және Норман шапқыншылығы дауыстап оқылды (MP3 12.96 MB)
1066 және Норман шапқыншылығы дауыстап оқылды


Мағынасы және шығу тегі

& Quot Penfold және Pinfold ретінде жазылған, бұл Ағылшын тегі. Ол 7 -ші ғасырға дейінгі Olde ағылшын тілінен шыққан & quotpundfald & quot, яғни қаңғыбас жануарлар, кейде қаңғыбас пен сығандар сақталатын фунт немесе қабырғалы қоршауды білдіреді. Ол бастапқыда не ретінде берілді кәсіптік атауы осындай қалам немесе фунтқа жауапты адамға немесе топографиялық атауы адам жасаған осы қасиетпен өмір сүрген адамға. Топографиялық фамилиялар ең алғашқылардың бірі болды, өйткені ландшафттағы табиғи және техногендік ерекшеліктер ортағасырлық шағын қауымдастықтарда оңай танылатын ажыратылатын атауларды ұсынды. Фамилияны жазудың алғашқы мысалдарына Филипп де ла Пундфольд пен Роджер де ла Пундфауды қосады, олар 1275 жылы Сассекс пен Оксфордшир жер иеленушілерінің жүз орамында пайда болады. Сассекс жазған келесі жазбаларға Томас 1296 жылы Пундфольдті жеді, ал 1332 жылы Джон Пеннефольд кіреді. 1590 жылы 24 қаңтарда Джон Пинфольдтың қызы Анн Сент -Дунстанда, Степниде, Лондонда шомылдыру рәсімінен өтті және 1665 жылы 28 наурызда Ан (н) Пенфольд пен Хендорий Смит Темзадағы Санбериде үйленді. Фамилияның бірінші жазылған емлесі Роберт дель Пунфольдтікі екені көрсетілген. Бұл 1273 жылы Англияның 1 -ші королі Эдвардтың билігі кезінде Суффолктің субсидия жинақтарында жазылған және «шотландтардың балғасы» ретінде белгілі, 1272 - 1307. Ғасырлар бойы барлық елдерде фамилиялар «дамуды» жалғастырды. орфографияның таңғажайып нұсқалары. & quot

& quotPinfold немесе Penfold, ірі қара немесе қойға арналған фунт.

& quot; Протей. Жоқ, бұл жағдайда сіз адасқаныңыз жөн.

& Жылдамдық. Жоқ, сэр! хатыңды алып жүру үшін маған бір фунт жетпейді.

& quotPro. Сіз фунт — -ті біршама төмендетемін деп қателестіңіз.

& Жылдамдық. Фунттан түйреуішке дейін қайта -қайта бүктеңіз,

Бұл сіздің сүйіктіңізге хат жіберу үшін үш есе аз. & Quot;

Пенфилд атауы бастапқыда Англо-саксон жануарлар қорғалатын фунт сақтаушыға берілген есім. 'Пинфольд' - бұл жайылымдық жерлерді иелері олардың дұрыс пайдалануын бақылай алмаса, қаңғыбас жануарларды дөңгелететін аймақ.& quot

& quot; Пенфилд есімі көптеген есімдерден өтті емле вариациялары, соның ішінде Пенфольд, Пенфилд, Пинфольд және басқалар.& quot


Эдвард Пенфилд

Эдвард Пенфилд Нью -Йорктегі өнер студенттерінің лигасында білім алды. Ол әрі қарай көркемдік жетекші болды Харпердің журнал, сонымен қатар ай сайынғы плакаттар сериясын әзірледі Харпердің үлкен сынға ие болды. Ғасырдың басында Пенфилдтің маңызды графикалық дизайнер ретіндегі беделі сенімді болды.

The Харпердің плакаттар 1890 жылдардың соңғы графикалық жұмыстары ретінде сипатталды. Пенфилд түрлі -түсті басып шығарудағы соңғы жетілдірулерді пайдаланып, тиімді байланыс құралдары, сонымен қатар эстетикалық тартымды туындылар жасады. Пенфилд Art Nouveau-ның драмалық қисық сызықтары туралы өзінің замандасы Уилл Брэдлиге қарағанда аз қызығушылық танытқан, Пенфилд өз жұмысында көптеген стилистикалық дереккөздерді, соның ішінде жапондық басылымдарды және Анри де Тулуза-Лотрек пен Жюль Черет сияқты француз суретшілерінің синтезін жасады.

Кеткеннен кейін Харпердің 1901 жылы Пенфилд дизайн мен иллюстрацияда өте белсенді болды. Басқа журналдарға арналған плакаттардан басқа Жазушы және Коллиер, ол көптеген кітаптарға иллюстрациялар мен мұқабаларды орындады және көптеген коммерциялық мәселелерге арналған дизайн жасады. Уилл Брэдлимен бірге Пенфилд 1890 жылдары американдық графикалық дизайнның бай матасын құруға көмектесті.


1923 журналында Эдвард Пенфилдтің Пелхам Манордағы масаларды жою әрекеттері туралы мақала

Мен бұған дейін Тарихи Пелхам блогына әйгілі иллюстратор Эдвард Пенфилдтің 1920 жылдары Пелхам Манордағы масаларды жоюға күш салғаны туралы таңқаларлық материал жариялаған болатынмын. Қараңыз:

Мен содан кейін 1923 жылы желтоқсанда Эдвард Пенфилд авторлық және суреттелген журнал мақаласын таптым. Мақаланың мәтіні мен оның екі иллюстрациясы төменде, содан кейін олардың көзіне сілтеме келтірілген.

«Өнер мен ғылым ауылдағы масаларға қарсы науқан

Пелхам Манорда бірнеше жыл бойы масаларға қарсы үздіксіз соғыс жүргізілді, нәтижесінде зиянкестердің ауылдан іс жүзінде жойылғаны анықталды. Шыбын -шіркеймен күресудің алғашқы нақты қадамдары 1918 жылы жасалды, бұл кезде жәндіктер бүкіл қоғамда соншалықты көп болғандықтан, ашық жазғы өмірді мүмкін болмай қалды. Өткен жылдар ішінде жазушы масалармен күресудің ғылыми әдістерін жеке зерттеді. Мемлекеттік денсаулық сақтау басқармасының әдебиеттерінде шыбын -шіркейден құтылудың ең тиімді әдісі - тоқыраған судың барлық шөгінділерін ағызу және ағызу болып табылатыны айтылған. Көптеген адамдардың пікірінше, тоқыраған суға май себу жәндіктерді уландырмайды. Егер ол бассейнге жұқа қабатпен шашыратылса, ол көбеюді кешіктіреді, өйткені олар ауа үшін жер бетіне шыққан кезде «тұншықтырушыларды» тұншықтырады, бірақ сәл самал майды бір жаққа ұшырады, ал өсіру ашық жерде жалғасады. ғарыш.

Бұл білімді қолда ұстай отырып, Пелхам Манордың президенті мен қамқоршылар кеңесіне жүгінді, бірақ бірден шара қолданылмады. Содан кейін мәселе жергілікті әйелдер клубының назарына жеткізілді және жазушы клубтың апта сайынғы кездесулерінде масалармен күресу тақырыбы бойынша қысқа әңгіме айтуы керек болды. Бұл келіссөздерге қоғамдағы өсіп -өну орындарын көрсететін карта және бірнеше түрлі түсті мультфильмдер көмектесті, олардың екеуі осында шығарылды. Қысқа уақыт ішінде ауыл билігіне екінші рет шағым жасау үшін комитет құруға жеткілікті мүшелер жеткілікті қызығушылық танытты. Нәтижесінде масаларды жоюға 300 доллар бөлінді.

Бірінші жыл москиттердің санының азаюын көрсетті, бұл сайлаушылардың қоғамдастықтың кейбір бөліктерінде үлкен ағынды суларды ағызу қажеттілігін тудырды. Содан кейін аласа жерлерді қазу, құрғату және майлау үшін 2000 доллар бөлінді. Бұл жұмыс деңгейлер мен шұңқырлардың дұрыс орналасуы мен бағыттарын көрсететін инженер болды. Суды ағызуға болмайтын барлық жерлер толтырылды, жаз айларында төрт күн сайын барлық су қоймаларына май шашылады.

Пелхам Манор тұрғындары өздерінің мүліктерін таза ұстайтын және су болатын кез келген ыдыстан босатып, ынтымақтасады. Олар сондай -ақ үйлердің төбелеріндегі шұңқырларда су жиналмайтынын, жаңбыр бөшкелерін жабық ұстайтынын және шын мәнінде масаларға қарсы науқанға көмектесу үшін қолдан келгеннің бәрін жасайтынын көреді.

Дереккөз: Пенфилд, Эдвард, өнер мен ғылым комбинациясы, американдық қала журналындағы шыбын -шіркейлерге қарсы науқан, Vol. XXIX шілде-желтоқсан, 1923, б.


Плакаттың қысқаша тарихы

Бай және қол жетімді өнер түрі, біздің суретті плакаттар жинағы екі ғасырдағы жаһандық мәселелерді, танымал талғамдарды және көркемдік және технологиялық жаңалықтарды көрсетеді.

Қолмен жасалған қоғамдық хабарламаларды орналастыру процесін ежелгі дәуірден іздеуге болады. Ұлыбританиядағы баспа жарнамасының ең алғашқы белгілі мысалдарының бірі 1477 ж.-Англияның оңтүстік-батысындағы Солсбери қаласындағы діни қызметкерлерге арналған анықтамалықты жарнамалайтын шағын қара мәтін блогы. Жарнаманы Ұлыбританияға баспа машинасын енгізген және 1476 жылы Вестминстер Аббейінің жанында дүкен ашқан, елде кітап басып шығарумен айналысатын бірінші адам болған Уильям Кэкстон басып шығарды. ағаштан жасалған плакаттар әдеттегідей болды, бірақ түрлі -түсті суретті плакаттардың пайда болуы ғасырдың ортасына дейін, басып шығару техникасының елеулі жетістіктерінен кейін болған жоқ.

Солдан оңға қарай: Троя қоршауы немесе Синонның алып жылқысы, плакат, ағаш кесу және баспа, Томас Ромни, Англия, 1833 ж. Басып шығарылды. S.2-1983 ж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон Джек Шеппард, плакат, ағаш кесу және баспа басылымы, G. G. Fairbrother and Son, 1839, Англия. Мұражай нөмірі S.2583-1986 жж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон

Алғашқы француз постер -суретшісі Жюль Черет (1836 - 1932) 1869 жылы Алоис Сенефелдер 1798 жылы ойлап тапқан ақ -қара процесті жетілдіре отырып, бірінші түсті литографиялық плакаттарды шығарды. Литографиялық басып шығаруда дизайн балауыз қарындашпен салынған. тегіс беті, әдетте әктас блоктары (кейінірек металл пластиналар), содан кейін олар сумен жуылады және майға негізделген сиямен жабылады. Балауызбен тартылған жерлер қағазды жібермес бұрын суды кетіреді және сияны сіңіреді. Постерлердің көпшілігі әлі де литографиялық түрде механикаландырылған офсеттік процесспен басылады, онда суретті басып шығарудан бұрын металл пластинадан резеңке роликке жібереді.

Солдан оңға қарай: Bal du Moulin Rouge, Place Blanche, түсті литографиялық плакат, Жюль Черет, 1889, Франция. Мұражай нөмірі Е.107-1921 жж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон Quinquina Dubonnet, Apéritif Dans tous les Cafés, түсті литограф плакаты, Жюль Черет, 1895, Франция. Мұражай нөмірі Е.2406-1938 жж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон

Түсті басып шығаруды жетілдіру суретшілерді ондаған жылдар бойы айналып өтпеді, себебі Шерет үш тасты өңдеуге және салыстырмалы мөлдір сияға қол жеткізді. Ол дизайнды жеке түске бөлді, олар бөлек тастарға салынған, содан кейін басып шығару процесінде жабылған. Черет сонымен қатар қолмен салынған әріптерді енгізді, бұл инновациялық және түпнұсқалық типографияға және біртұтас дизайнға әкелді. Оның плакаттарында қоғамдық қиялды баурап алған және өткен ғасырдың декоративті суретшілерімен салыстыруға әкелген жеңілдік пен қозғалыс сезімі болды, мысалы, еуропалық рококо стилінің шебері Тиеполо.

Млле Эглантин труппасы, түсті литограф плакаты, Анри де Тулуза-Лотрек, 1896, Франция. Мұражай нөмірі Е.1374-1931 жж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон

Басқа суретшілер бұл тарихи салыстыруларды тастап, қазіргі әлемді бейнелеудің заманауи әдістерін қолданды. Тулуза-Лотрек француздық «өнер» постерінің ең әйгілі есімі болып қала береді, дегенмен оның стилі-карикатура, жартылай реализм-сол кезде кеңінен сынға алынған.

Bières De La Meuse, түсті литографиялық плакат, Альфонс Мука, ​​1897, Франция. Мұражай нөмірі Е.78-1956 жж. © ADAGP, Париж және DACS, Лондон 1997 ж

Одан кейінгі ондаған жылдар бойы бүкіл әлемнің дизайнерлері постер дизайнымен тәжірибе жасауды ұстанды. Чех суретшісі Альфонс Мучамен танымал Art Nouveau стилі постер әлемін дауылға бөледі және басқа ұлттық нұсқаларға шабыт берді. АҚШ -та Уильям Х. Брэдли мен Эдвард Пенфилд сияқты Art Nouveau постер суретшілері болды, олардың екеуі де британдық суретшінің таза және нәзік сызықтарынан шабыттанған. Виктор велосипедтері, түсті литографиялық плакат, Уильям Х. Брэдли, 1896, АҚШ. Мұражай нөмірі Е.414-1921 жж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон Harper & 39s June, хромо литографиялық плакат, Эдвард Пенфилд, 1887, АҚШ. Мұражай нөмірі E.1386-2004. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон

Бірте-бірте Art Nouveau-ның шамадан тыс әшекейлері А.М. жұмысындағы круиздік кемелер мен жүрдек пойыздар сияқты технологиялық жаңалықтарға таң қалдыратын Art Deco бұрыштық дизайнының пайдасына бас тартты. Мысалы, Кассандре, Эдвард МакКнайт Каффер және Вера Уиллоби.

Солдан оңға қарай: Nord Express, түсті литографиялық плакат, Кассандре, 1927, Франция. Мұражай нөмірі Е.223-1935 жж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондондағы генерал Джой, түрлі -түсті литограф плакаты, Вера Уиллоби, 1928, Ұлыбритания. Мұражай нөмірі Е.940-1928 жж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон

Орыс конструктивистері 1920 жылдары Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде жасалған плакаттық үгіт-насихаттан кейін фото-монтаж мен батыл геометриялық формаларды қолдана отырып, плакатты төңкерді. Оларды тұтқындау стилі коммунистік әлемге тарады, 1930 жылдары революциялық Испанияның плакаттарына, сонымен қатар бірнеше ондаған жылдар бойы қытайлық және кубалық графикалық дизайнға әсер етті.

Солдан оңға қарай: Жанартаудағы үй, фотолитограф плакаты, Рафаэль Тер, 1928, Ресей. Мұражай нөмірі E.615-2014. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондондағы азаматтық азаматтық соғыс литографының постері, Хосе Бардасано, 1937, Испания. Мұражай нөмірі E.361-2003. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон Ханой Мартес 13, сценарий плакаты, Альфредо Ростгаард, 1967, Куба. Мұражай нөмірі E.1975-2004 жж. © Виктория мен Альберт мұражайы Халықтық армия - бұл Жеңістің тамыры, түсті офсеттік литографиялық плакат, белгісіз, шамамен 1970, Қытай. Мұражай нөмірі Е.1759-2004 жж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон

Екі Дүниежүзілік соғыс кезінде плакаттың күші туралы алынған көптеген сабақтар дамып келе жатқан жарнама индустриясын және Ұлыбританияда әлеуметтік мемлекеттің пайда болуын хабарлады. 1950 жылдары иллюстрациялық плакаттардың бумы болды, сонымен қатар мәтіндік плакаттарға назар аударылды. Швейцарияда дамыған халықаралық типографиялық стильдің өршуі қарапайым геометриямен және айқындықпен ерекшеленетін sans-serif қаріптерін енгізді.

Солдан оңға қарай: Жапониядағы Temple und Tee-haus, сценарий плакаты, Армин Хофман, шамамен 1955, Швейцария. Мұражай нөмірі Е.4-2006. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон Генри Мур мен Оскар Шлеммер көрмесі, сценарий плакаты, Армин Хофманн, шамамен 1955 ж., Швейцария. Мұражай нөмірі E.6-2006. © Виктория мен Альберт мұражайы

1960 жылдары Art Nouveau мотивтері мен манерлері психикалық графиканы жасау үшін қайта өңделді. Майкл Инглиш пен Найджел Уэймуттың 'Хапшаш пен Түсті Пальто' сияқты топтар жібек экраны түсінің қарқындылығымен тәжірибе жасады, ал Америкада Сан -Францискодағы «Үлкен бестік» психодестикалық плакат дизайнерлері (Рик Гриффин, Алтон Келли, Виктор Москосо, Стэнли Маус) , және Уэс Уилсон) негізінен литографиямен жалғасты. Бұл визуалды динамизм 1960-70 жылдары Польшада да дамыды, кинофильмдер мен өнерге арналған плакат суретшілерінің күшті мектебі бар, олар сюрреалистің ерекше элементтері мен жарқын түстер палитрасын біріктірді.

ЦРУ мен НЛО, экрандағы түрлі түсті плакат, Майкл Инглис және Найджел Уэймут, 1967, Ұлыбритания. Мұражай нөмірі Е.1713-1991 жж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон Отис Раш, түсті офсеттік литограф плакаты, Уэс Уилсон, 1967, АҚШ. Мұражай нөмірі E.507-2004. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон Сирк, түсті литограф плакаты, Хуберт Хилшер, 1970, Польша. Мұражай нөмірі E.1084-1976 жж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон

1980 жылдары АҚШ -тағы Гран Фьюри мен Кейт Харинг сияқты суретшілер мен белсенді ұжымдар СПИД -тің жаһандық дағдарысы кезінде ақпараттандыруды насихаттау үшін бұқаралық коммуникация мен қоғамдастық құралы ретінде плакаттың күшін пайдаланды. Бұл плакаттар дағдарыстың шыңында әр түрлі төзімділік пен қолдаудың линзасын ұсынады, олар жеделдік сезімін білдіреді және 1980 және 90 -шы жылдардағы графикалық дизайнды бейнелейді.

Act Up, түрлі -түсті экрандағы плакат, Кит Харинг, 1989, АҚШ. Мұражай нөмірі Е.82-1996 ж. © Виктория мен Альберт мұражайы, Лондон

Бұған параллель жүгіру коммерциялық жарнаманың барған сайын даулы бейнелерге бет бұруы болды. United Colors of Benetton киім бренді өз өнімдерін сату үшін өлім төсегіндегі СПИДке шалдыққандардың құжаттық фотосуреттерін және босниялық соғыс құрбандарының қанға малынған киімдерін алды. Бұқаралық ақпарат құралдарының дүрбелеңін жоюға арналған бұл науқандар саяси мәселелерді шешуге және әлеуметтік алалаушылықты ашуға арналған алаң ретінде плакат жарнамасымен де ойнады.

СПИД -тен өліп бара жатқан адам, түрлі -түсті литографиялық плакат, Оливьеро Тоскани тұжырымдамасы, Терезе Фраренің суреті, United Colors of Benetton үшін, 1992, Италия. Мұражай нөмірі Е.2207-1997 жж. © Oliviero Toscani/United Colors of Benetton

Цифрлық дәуірде интернет -мемнің - интернетті қолданушылар тез көшіретін және тарататын сурет немесе мәтін бөлігін - плакаттың сандық ұрпағы ретінде қарастыруға болады. Постер қазіргі медиа ортада үстемдік етпесе де, ол саясатқа және белсенділікке қатысты сыни түрде әсер етуі мүмкін. Даррен Калленнің 2018 плакаты Ұлы соғыс әйгілі Бірінші дүниежүзілік соғыс армиясының 1915 жылғы жалдау плакатын пародиялау арқылы оқиғаны толық шеңберге жеткізеді, Әке, сіз Ұлы Отан соғысында не істедіңіз? Соғыстың аяқталғанына 100 жыл толғанын атап өткенде, Калленнің дизайны соғыстың мағынасыздығын және әскерге жалдау плакаттарында эмоционалды бопсалауды жалғастыруды сынға алады.


Эдвард Пенфилд - тарих

Сіздің фотосуреттеріңізге, тобыңызға немесе кез келген басқа Flickriver көрінісіне сілтеме жасайтын белгі жасау үшін Flickriver Badge Creator пайдаланыңыз.

Сіз төсбелгіні Flickr профиліне, блогқа немесе веб -сайтқа орналастыра аласыз.

IGoogle немесе Netvibes үшін Flickriver виджеті кез келген дерлік Flickriver көрінісін көрсете алады - бүгінгі таңда ең қызықтысы - пайдаланушы, топ бойынша, тегтер бойынша және т.

Орнату үшін төмендегі түймелердің бірін басыңыз:

Бұл көріністі ендіру үшін келесі HTML кодын көшіріп, қойыңыз:

Браузерге 'Flickriver' батырмасы қосылады. Кез келген Flickr фотосуреттер бетін қарау кезінде Flickriver -де сол көріністі ашу үшін осы түймені басыңыз.

Браузердің іздеу өрісіне 'Flickriver -де іздеуді' қосыңыз. Firefox және Internet Explorer -мен жұмыс істейді. Іздеу плагинін орнатыңыз

Әр түрлі Flickr фотосуреттер беттеріне Flickriver сілтемелерін қосатын Greasemonkey сценарийі - Flickriver сәйкес көрінісін тез ашуға мүмкіндік беретін пайдаланушы фотосуреттері, таңдаулылар, пулдар және т.

Сондай -ақ, үлкен көлемдегі қара фонда кез келген Flickr фотосуретін жылдам қарауға мүмкіндік береді.

Кез келген Flickr фотосуреттер бетін қарау кезінде Flickriver -де сол көріністі ашу үшін бетбелгіні басыңыз.

Орнату үшін: келесі сілтемені Бетбелгілер құралдар тақтасына апарып тастаңыз.
IE пайдаланушылары - Сілтемелер қалтасының астындағы Таңдаулыларға сілтемені қосыңыз


Мазмұны

Хромолитографияны (түрлі -түсті литография) 1837 жылы патент алған Энгельман & amp Сон ойлап тапты. [3] Осыдан кейін оның толық коммерциялық дамуға жетуі уақыт еншісінде болды.

Өндіріс шығындарының төмен болуына байланысты, американдық азаматтық соғыстан кейінгі 50 жыл ішінде миллиондаған хромолитографтар басылып, 10 долларға сатылды. Бостондық Луи Пранг натюрморт, пейзаж және классикалық тақырыптар сияқты бейнелеу өнері пәндерін шығарды. [4] Соған қарамастан, тек 1847 жылдан кейін ғана Жюль Черет плакаттары өздерінің әлеуетін көрсетті. [5]

Мысалдар Өңдеу

Жюль Чер редакторы

Череттің плакаттары жарнаманы өнер түріне көтерді. 1858 жылы ол Францияда өзінің алғашқы түсті плакатын басып шығарды. Оның өнері денені қозғалыста көрсетуде озық болды. [6]

Қолмен жазылған тақырыптар дизайнмен үйлесімді түрде қолданылды. [7] Черет мәтінді кішігірім рөлге кішірейте отырып, дизайнды басымдық ретінде пайдаланды.

Керет плакаттарының әйелдері, ойнақы, талғампаз және жанданған, бұрын бейнеленген жезөкшелерден немесе пуритандардан өте ерекшеленетін.

Черет мәтіннің рөлін азайтты. Бұл плакатта барлық тиісті ақпарат екі сөзбен айтылады.

АҚШ -тағы XIX ғасырдың плакаттары

Луи Джон Ред Редактор

Луи Джон Ред ағылшын болды, Парижге он үш жасында Буланжерде оқуға жіберілді. Ол 1888 жылы Америкаға келгенде, ол Art Nouveau қозғалысының көшбасшыларының бірі болды. Ол үшін плакаттар жасады Жазушы 'с және Ғасыр журналдар. [9]

1890 жылдары Rhead жүзге жуық плакаттар әзірледі. Англия мен АҚШ -та журналдарға естелік плакаттар жасады: Касселл журналы, Апталық жөнелту, Ғасыр, Әулие Николай, Харпердің, Букмекер және Жазушылар. [10]

Көптеген адамдар оның түстерді қолдануын таң қалдырады, ал композициясын күрделі деп санайды. Ол өз заманында заманауи және авангардтық болып көрінетін өнер туындыларын жасады.

1895 жылы ол алтын медаль алды Үздік американдық плакат дизайны Бостонда өткен бірінші халықаралық плакат көрмесінде. 1890 жылдардың соңына қарай плакат өнерінің танымалдығы төмендеп, Рэдд өзінің дағдыларын кітап иллюстрациясына айналдырды. [11]

Эдвард Пенфилд өңдеу

Эдвард Пенфилд «Америкадағы плакаттың авторы» болды. Эдвард 1890 жылдары импрессионист Джордж де Форест щеткасында кескіндемені оқыды. Ол көбінесе өзінің жарнамалық плакаттарымен танымал. Харпердің жаңа айлық журналы.

Пенфилдтің алғашқы жарияланған жұмысы жарық көрді Харпер апталығы Пенфилд алғашқы еңбектерінде аға буын графиктеріне ұқсас стильде сия мен акварельмен бояу иллюстрацияларын жасады. [12]

Оның сауда белгісі мен кең тоналды аймақтарды қолдану Еуропадан оралғаннан кейін дамыды. Жапондық баспадан, өнер мен қолөнер қозғалысынан және Париж плакаттарының импрессионистік тәсілінен әсер бар. [13]

Пенфилд өзінің батыл жеңілдетілген формалары арқылы коммерциялық өнерге абстракция әкелді деп есептеледі. [14]

Тулуза-Лотрек және постпреспрессионизмді өңдеу

Анри Раймонд де Тулуза-Лотрек (1864-1901), ақсүйектер отбасының деформацияланған ұлы, 1882 жылы Парижге барды. Ол түнгі кабереттермен, кафелермен, мейрамханалармен, ақылды би залдарымен Монмартр богемиялық қоғамдастығының бір бөлігі болды. жезөкшелер үйі. 1892/3. [15]

Лотрек жапон ағашынан жасалған баспаға қатты әсер етті: 1850 жылдардан бастап жапон өнері батысқа қарай ағыла бастады. Монмартрдың түнгі өмірі оның жұмысының мазмұнына шабыт берді. 1892. [16]

Әйелдер оны сыртта жүрген адам ретінде қабылдады. Олар оған қыдыруға, эскиздер мен еркін сурет салуға мүмкіндік берді. Ол модельдерге жақын болды, сыйлықтар әкелді және демалыс кезінде оларды студиясына, мейрамханаларға, цирктерге немесе театрларға апарды. 1892. [17]

Лотрек мәтінді графикаға айналдырды, бірақ мұнда мәтін жоқтың қасы. Дегенмен, бұл плакатта барлық қажетті ақпарат бар шығар. Адамдар Кэдидің кім екенін және театрдың қай жерде екенін білетін еді. Бұл керемет қозғалыс сезімін көрсетеді. 1893. [18]

Ағылшын графигі Обри Бердсли мерзімді басылымдарды иллюстрациялады. Талғампаз және ағынды сызықтар мен керемет ұзартылған фигуралары бар арт -нуве. Бердсли Лотрек адамдарға жай ғана көрсететін вице -моральдық сыбайлас жемқорлықты ұсынды. [19]

Alphonse Mucha was another influential Art Nouveau designer. The subjects of his posters are often beautiful, with joyous young women, flowing lines, and decorative flowers. He used an innovative soft pastel coloring scheme in his posters. [20]

Henri Privat-Livement's typical use of organic forms in this poster for a seaside casino.

The works of Gustav Klimt, the Austrian painter, are an example of the influence of graphic design on painting. [21] This portrait of Adele Bloch-Bauer shows many of the influences of the graphic design of those times. [22]

Posters were used for war propaganda, to encourage young people to enlist in the army, and to sell government war bonds. From a strictly artistic view, the posters were unimaginative and far from the masterpieces of the late 19th century posters. The posters almost all came with a caption to bang the message home.

This is virtually a copy of the famous British poster featuring Lord Kitchener 'Your country needs YOU' (1914).

No sign of art nouveau here simplicity itself in a British poster designed for use in the USA. 1917. [23]

Among the propaganda war posters, this stands out, with its distinct blend of sympathy and help. Norman Rockwell, 1918. [24] [25]

The French graphic artist Jean Carlu, who was influenced by cubism, had style. This 1942 war poster is tinged with Art Deco and streamlining. [26]


Edward Penfield - History

We know you have been wondering what is going on at the Homestead. The museum will be open to tours by appointment only. We are planning on being open on Tuesday, Thursday and Saturday, again by appointment. Please give us a call or send an email with the day and time you would like to visit. We will be scheduling 1-hour tours from 10am to 2pm on those days. If you need a special day or time, just ask.

Since the COVID-19 health emergency, restrictions and rules are changing almost daily, the Board of Trustees has decided to not have public events, at this time. We began the year with calls from prospective brides and grooms who were concerned about their weddings and receptions. We made the decision to postpone these events until 2022. Many of the couples have already rescheduled. And there are dates available for next season.

This weekend would have been our normal date for the Annual Pancake Breakfast. Again, we have decided to not have this public event. The current restrictions on volunteer food events prevents us from preparing and serving the public. Currently, we do not plan on having Heritage Day or Applefolkfest. If things change, we will let you know.

We have been busy at the Parsonage and Homestead. We have moved the contents of a large storage room in the Homestead upstairs to the upstairs storage in the Parsonage. The items included clothing, artifacts and papers. Each item was photographed, inventoried and placed in an archival bag, box or folder. This took volunteers 4 or 5 months to complete.

Volunteers have painted floors, walls and ceilings and a major project was undertaken to inspect, repoint, reglaze and reinstall all the windows in the homestead. The exterior of the homestead was painted along with the fence. Currently, volunteers are repairing the parsonage knee wall under the kitchen. The windstorm in the spring blew off several slate from the church and those have been replaced. The last wind event blew down trees near the hay barn and shed and that will be taken care of soon.

It might seem that without our public and special use events that nothing is going on at Penfield but let us assure you that that is far from the truth. We continue to work every week on Penfield projects. Board members and volunteers complete research requests, update our research and archive files, gift shop improvements, our website and facebook page, a biography of Anna Scott Penfield, work with community groups including the Hometown Hero Banners, Memorial Day and the Veteran’s Memorial stone updates.

We must thank all the old and new members who have supported us financially these past two years. Our sincere appreciation is gratefully extended to all our volunteers and trustees who have completed tasks big and small. We are planning on returning to a normal schedule of all events in 2022. The Board of Trustees is in discussion with a local caterer and those public gatherings are being planned. We hope to see you next year if not sooner for a museum tour!


Сіз тек қана бетін сызып тастадыңыз Penfield отбасы тарихы.

Between 1950 and 2004, in the United States, Penfield life expectancy was at its lowest point in 1950, and highest in 1967. The average life expectancy for Penfield in 1950 was 47, and 84 in 2004.

An unusually short lifespan might indicate that your Penfield ancestors lived in harsh conditions. Қысқа өмір сүру сіздің отбасыңызда бұрыннан кездесетін денсаулыққа қатысты мәселелерді де көрсетуі мүмкін. SSDI - бұл 70 миллионнан астам атаудан тұратын іздеуге болатын мәліметтер базасы. Сіз туған күндерді, қайтыс болған күндерді, мекен -жайларды және т.б.