Императорға адал Ұлы армия

Императорға адал Ұлы армия

  • Наполеон Аугсбургтегі Лех көпіріндегі Гранде-Армияның екінші корпусын ұрлап жатыр.

    ГОТЕРОТ Пьер (1769 - 1825)

  • Наполеон Абенсбергтегі Бавария мен Вюртембургтік әскерлерге тыйым салады.

    ДЕБРЕТ Жан-Батист (1768 - 1848)

  • Наполеонның Эсслинг шайқасынан кейін Лобау аралына оралуы.

    МЕЙНЕР Чарльз (1763 - 1832)

Жабу

Атауы: Наполеон Аугсбургтегі Лех көпіріндегі Гранде-Армияның екінші корпусын ұрлап жатыр.

Автор: ГОТЕРОТ Пьер (1769 - 1825)

Құрылған күні: 1808

Көрсетілген күні: 12 қазан 1805

Өлшемдері: Биіктігі 385 - ені 620

Техника және басқа көрсеткіштер: (1805 ж. 12 қазан) Кенепте майлы сурет

Сақтау орны: Версаль сарайының ұлттық мұражайы (Версаль) веб-сайт

Байланыс авторлық құқығы: © Фото RMN-Grand Palais - Д. Арноудет

Суретке сілтеме: 78EE204 / MV.1512

Наполеон Аугсбургтегі Лех көпіріндегі Гранде-Армияның екінші корпусын ұрлап жатыр.

© Фото RMN-Grand Palais - Д. Арноудет

Наполеон Абенсбергтегі Бавария мен Вюртембургтік әскерлерге тыйым салады.

© Фото RMN-Grand Palais - Д. Арноудет

Наполеонның Эсслинг шайқасынан кейін Лобау аралына оралуы.

© Фото RMN-Grand Palais - Д. Арноудет

Жарияланған күні: 2016 жылғы наурыз

Тарихи контекст

Рәміз, егер ол көпшіліктің бірауызды пікірі болса, революция кезінде ұлттың егеменді органының ажырамас жарияланымына айналған ант Наполеонмен, әсіресе, өз сарбаздарын байлап алу үшін кеңінен қабылданды. Сондықтан ол тек империяның тұсында ғана дамыды.

Кескінді талдау

Наполеон Аугсбургтегі Лех көпіріндегі Гранде-Армияның екінші корпусын ұрлап жатыр Пьер Готероттың авторы

1805 жылғы неміс жорығы кезінде Grande Armée Австрия әскерлерін Ульмға кері бағытта алды. Аугсбургке инвестиция салуға дайындалып, маршал Соулдың корпусы Сехузен көпіріндегі Лехтен өтті. Наполеон, содан кейін оның қызметкерлері біз Пессильоның портретінен бейнеленген Бессьерес пен Мамлук Рустанды танимыз (1806, Армье Музейі) 2-корпустың гранатшыларын ант қабылдауға мәжбүр етті.

Готероттың жұмысы ынта мен әскери тәртіпке құрметпен қатар, қасиетті кескіндеме болып табылады, мұнда қолдарымен сарбаздар сүйіспеншілік пен сүйіспеншілікті көрсетеді. шынайы егемендікке қарағанда көбірек әскери қолбасшы болған жағдайда, олар өз императорына деген сүйіспеншілікке ие. Оны жіберуге рұқсат етілген екі бағананың арасынан алға жылжып бара жатып, ол бір жағынан қолын созып, екінші жағынан көздерімен сүйіп, әскерлеріне сәлем береді. Бұл Наполеон осында жүретін оның сарбаздарымен байланыс.

Наполеон Бавария мен Вюртембург әскерлерін Абенсбергке жібереді Жан-Батист Дебрет

1805 жылдың аяғынан бастап Франция империясы Германияны қайта құрып, Қасиетті Рим империясын басып-жаншып, Францияның вассальды буферлік мемлекеттерін құрды: Рейн конфедерациясы, Вюртемберг, Бавария, Вестфалиядан. Француз емес әскери контингенттер содан кейін Grande Armée-де қызмет етуге мәжбүр болды. Содан кейін ант олардың императорға деген адалдығын білдіруге арналды, мысалы, Вюртембергер мен Бавариялықтар 1809 жылғы қатал Австрия науқанының басында өткен сияқты. Неміс ұлтшылдығы күшейе бастаған кезде. Фихтенің 1807-1808 жылдары Берлин университетінде неміс халқына сөйлеген сөзінен бастап сезілді. Содан кейін Вена Францияға қарсы тұру орталығы ретінде пайда болды.

Дебреттің суреті, Гаутероттың Дэвидтің шәкірті ретінде, рухы жағынан алдыңғы суретке өте ұқсас, дегенмен оның композициясы неоклассикалық дәстүрмен тығыз байланысты. Бұл Бавария князьдігі Рояль өзінің сарбаздарына Наполеонның сөздерін аудару үшін жүгінген сәтін білдіреді. Князьдің артында Вюртемберг генералы де Вреде тұр.

Наполеонның Эсслинг шайқасынан кейін Лобау аралына оралуы Авторы Чарльз Мейниер

Вена қақпасына алға шыққаннан кейін Үлкен Армия Дунайдағы Лобау аралында қалып қойды. Ағаш көпірлермен өзеннен өтуге тырысып, ол Эсслинг шайқасында бұзыла алмады. Лобау аралында жараланғандар үйіліп қалды.

Мейниер ешқашан ұрыс алаңын көрмеген, бұл сурет әдемі неоклассикалық академияларды бояуға сылтау болып табылады, ал егер Наполеон, содан кейін Гранде Арми штабының бастығы Бертье жаралыларды ант беру арқылы жұбатуға келсе ол олармен бір. Алайда оның көзқарасы нанымды емес. Алдыңғы екі көріністен айырмашылығы, шайқас алдында болады, бұл Эслингтен кейін болады. Алайда сурет салу және жарық туралы үлкен ғылымға назар аударыңыз, ол Мейниердің, ең жақсы неоклассикалық суретшілердің бірі, Вирсентамен бірге 1789 жылы Рим Приін Джиродетпен жеңіп алған шәкірті. Шығарма Gautherot пен Debret-тің шығармаларынан әлдеқайда жоғары, егер олардың композициясын жасау шеберлігі болса ғана. Алайда, суретшіні өзінің тақырыбы көне заманға көбірек алаңдайтын көптеген сол кездегі суретшілер сияқты сендірмеген сияқты.

Түсіндіру

Классикалық мәдениетке шомылып, Революция мен Империя адамдары Республика, Сенат, Консулдық, т.б. сияқты бірқатар ежелгі түсініктерді қайта жандандырды. Ұзартылған қолдың анты да римдік сәлемдесуді ыммен қайта бастау болып табылады. Революция кезінде сәнге оралып, Рим империясына және оның мұрагері Каролинг империясына сіңген Наполеон империясымен бірге барлық маңыздылығын қабылдау керек болды.

Империя кезінде, ал енді идеяға, ұлтқа, республикаға және т.б. ант беру туралы мәселе емес, шын мәнінде адамға, тіпті сарбазға ант беру туралы болды, өйткені бұл ешқашан осы картиналарда өзін көрсететін адамдар, бірақ әрқашан армия. Егер бұл мәселе қарулы адамдар туралы болса да, революциялық армияның мұрагері, Наполеон өзінің алғашқы қасиетті магистраты болған Ұлтты танытқандай, біз бәрінен бұрын солдаттардың жоғарғы көшбасшысына ант беруімен айналысамыз. Дәл осы жерде Наполеонның шынайы бейнесі өзін толықтай ашады.

  • Германия
  • армия
  • шайқастар
  • Ұлы армия
  • наполеондық соғыстар
  • Бонапарт (Наполеон)
  • неоклассицизм
  • ант

Библиография

Клэр КОНСТАНС Версаль сарайының ұлттық мұражайы: Суреттер , 2 том, Париж, RMN, 1995. Роджер DUFRAISSE, Мишель KERAUTRET Наполеондық Францияның сыртқы аспектілері Париж, Сейил, кол. «Пойнттардың тарихы», 1999. Джордж ЛЕВЕВРЕ Наполеон Париж, PUF, 1969. ЭЛЕН ПИЖАРЫ Наполеон армиясы, ұйымы және күнделікті өмірі Париж, Таиландье, 2000 Жан ТУЛАРД (реж.) Наполеон сөздігі Париж, Файард, 1987. Жан ТУЛАРД (реж.) Наполеон тарихы кескіндеме арқылы Париж, Белфонд, 1991. C.O. ZIESENISS «Mamluk Roustam иконографиясы туралы ойлар» француз өнері тарихы қоғамының хабаршысы , 1988, 1989, б.169-173. Дэвидтен Делакруаға дейін , Grand-PalaisRMN көрмесінің каталогы, Париж, 1974-1975 жж. Доминик Вивант Денон: Наполеонның көзі , Луврдағы көрменің каталогы, Париж, 1999-2000. Клер КОНСТАНС Версаль сарайының ұлттық мұражайы: Суреттер , 2 том, Париж, RMN, 1995. Роджер DUFRAISSE, Мишель KERAUTRET Наполеондық Францияның сыртқы аспектілері Париж, Сейил, кол. «Пойнттардың тарихы», 1999. Джордж ЛЕВЕВРЕ Наполеон Париж, PUF, 1969. ЭЛЕН ПИЖАРЫ Наполеон әскері, ұйымы және күнделікті өмірі Париж, Таиландье, 2000 Жан ТУЛАРД (реж.) Наполеон сөздігі Париж, Файард, 1987. Жан ТУЛАРД (реж.) Наполеон тарихы кескіндеме арқылы Париж, Белфонд, 1991. C.O. ZIESENISS «Mamluk Roustam иконографиясы туралы ойлар» француз өнері тарихы қоғамының хабаршысы , 1988, 1989, б.169-173. Дэвидтен Делакруаға дейін , Grand-PalaisRMN көрмесінің каталогы, Париж, 1974-1975 жж. Доминик Вивант Денон: Наполеонның көзі , Луврдағы көрменің каталогы, Париж, 1999-2000 жж.

Осы мақалаға сілтеме жасау үшін

Джереми БЕНОТ, «Императорға адал Ұлы армия»


Бейне: Ежелгі Рим қоғамы Рим мәдениетінде қалай көрініс тапқан? дүниежүзі тарихы