Кубизм және маскировка

Кубизм және маскировка


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Арманкурттағы (Сомме) болаттан және боялған парақтан жасалған обсерватория ағашы 1915 ж.

    ДАНТОН Луи (1889 - 1960)

  • Безендірілген Renault FT17 цистерналарының колоннасы.

    АНОНИМ

  • L'Estaque-дегі Рио-Тинто фабрикалары.

    БРАК Жорж (1882 - 1963)

  • Камуфляж бөлімінің суретшілері.

    Курбулин Жан

Жабу

Атауы: Арманкурттағы (Сомме) болаттағы және боялған қаңылтырдағы обсерватория ағашы 1915 ж.

Автор: ДАНТОН Луи (1889 - 1960)

Құрылған күні: 1915

Көрсетілген күні: 1915 жылғы наурыз

Өлшемдері: Биіктігі 7 - ені 4.6

Техника және басқа көрсеткіштер: Теріс қағаздан басып шығару.

Сақтау орны: Әскер мұражайы (Париж) веб-сайты

Байланыс авторлық құқығы: © Париж - Армия мұражайы, дист. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Суретке сілтеме: 06-501531 / 995.142.195

Арманкурттағы (Сомме) болаттағы және боялған қаңылтырдағы обсерватория ағашы 1915 ж.

© Париж - Армия мұражайы, дист. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Жабу

Атауы: Безендірілген Renault FT17 цистерналарының колоннасы.

Автор: АНОНИМ (-)

Құрылған күні: 1918

Көрсетілген күні: 1918

Өлшемдері: Биіктігі 5.2 - Ені 5.8

Техника және басқа көрсеткіштер: Бромидтен жасалған желатинді баспа.

Сақтау орны: Әскер мұражайы (Париж) веб-сайты

Байланыс авторлық құқығы: © Париж - Армия мұражайы, дист. RMN-Grand Palais / Pascal Segrettes веб-сайты

Суретке сілтеме: 06-506123 / 24223.391

Безендірілген Renault FT17 цистерналарының колоннасы.

© Париж - Армия мұражайы, дист. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

L'Estaque-дегі Рио-Тинто фабрикалары.

© ADAGP, Сурет CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Барлық құқықтар қорғалған

Жабу

Атауы: Камуфляж бөлімінің суретшілері.

Автор: КУРБУЛИН Жан (-)

Көрсетілген күні:

Өлшемдері: Биіктігі 6,5 - ені 4.2

Техника және басқа көрсеткіштер: Күмістен жасалған қағаз, қағаз (материал). 1897 жылғы модель, 75 мм мылтықта жаттығу жасайтын маскировка бөлімінің суретшілері (сол жақта Жан-Луи Форейн бар); 1914-1915 жылдар аралығында түсірілген.

Сақтау орны: Әскер мұражайы (Париж) веб-сайты

Байланыс авторлық құқығы: © Париж - Армия мұражайы, дист. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Суретке сілтеме: 06-506029 / 15309.1

Камуфляж бөлімінің суретшілері.

© Париж - Армия мұражайы, дист. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Жарияланған күні: 2007 жылғы шілде

Тарихи контекст

«Камуфляж» қаруы

1914-1918 жылдардағы соғыс көптен күткен найзағай соғысы емес еді. Камуфляж бұдан былай қозғалыс соғыстарындағыдай бір реттік амал емес, шабуылдың қорғаныс және қорғаныс құралы болды.
Материалды бояу арқылы маскировка жасау идеясы бірінші болып жас мылтықшы-суретші Гиранд де Ссевола болды. Камуфляж танылған, кодификацияланған және ұйымдастырылғаннан кейін, пассивті және белсенді стратегиялық әдіс ретінде тез маңыздылыққа ие болды: 1915 жылы 30 адамнан оның күші 1918 жылы 3000 адамға дейін өсті.
Ең жылдам енгізілген пассивті әдіс ретінде оған жабдықты, жолдарды, көпірлерді және басқа да стратегиялық нүктелерді тор астында немесе бояумен жасыру кірді. Кейде бұл дубльдер дұшпанды шатастырып, оны мылтық немесе манекен машиналары мен жалған аэродромдар немесе оқ-дәрі қоймалары жасау арқылы жалған нысандарға немесе қате позицияларға бағыттау үшін қолданылған.

Кескінді талдау

Камуфляж, кубистикалық сурет?

Гертруда Штайн хабарлағандай, Пикассо көрген алғашқы камуфляжды зеңбірек алдында: «Біз мұны жасадық. «Пикассо қалай утилитарлық картинаның авторлығын кубизммен байланыстыра алды? Кубизм қандай жұмбақ операциямен әскери техникамен аяқталды?

Гиранд де Сцеволаның өзі түсіндірудің алғашқы элементтерін берді: «Мен нысанды толықтай деформациялау үшін кубистер оны бейнелеу үшін қолданатын құрал қолдандым, бұл кейіннен менің бөліміме қосылуға мүмкіндік берді. кез-келген пішінді бұрмалауға қабілетті бірнеше суретші. Кубистер мен камуфляждың мақсаты да ұқсас болды: фигураны фонға, затты қоршаған ортаға біріктіру.

Кубистер үшін кескіндеменің тегіс бетінде түрлі-түсті заттарды үш өлшемде бейнелеу және оларды осы пластикалық қондырғыға енгізу мәселесі тұрды. Мұны істеу үшін олар әр түрлі қырынан көрінетін объектілерді ұсынды, олар «үзінділер», түрлі-түсті градиенттер олардың арасында және фонмен байланыстыруға мүмкіндік берді. Түстердің қоңыр және сұр реңктерімен шектелуі бұл бірігуге ерекше назар аударды. Жалғыз көзқарас перспективасын жоққа шығару арқылы жарық енді оқшауланған көзден шыққан жоқ, керісінше көлемді кез-келген табиғи жарықтан тәуелсіз шығаруға қызмет етті.

Сондықтан олардың суреттері, сияқты Эстактағы Рио-Тинто фабрикалары, нысандардың біртектес көлемін бұзып, контурларын бұзып, кеңістіктегі жазықтық тізбегінің көмегімен өз орнын қайтарды: ғимараттар бір-бірінен әр түрлі бұрыштарда көрсетілген, ал олардың пішіні ешқашан толығымен болмайды бөлінген, бір жағы фонға араласады. Бұл көрнекі деконструкцияны білмейтіндер үшін кескіндеме абстракцияға ұқсас сәл модуляцияланған түрлі-түсті аймақтармен жабылған бет ретінде көрінуі мүмкін. Камуфляж іздеген көрінбейтіндігімен сәйкес келетін «оқымастық».

Әскери техника нысанды және жарықтан тәуелсіз біртектес түстермен боялған, сондықтан заттың негізгі бөлігін жойып, контурларын шешілмейтін етіп жасайды және оны қоршаған ортаға біріктіреді. Қоңыр, сұр және жасыл реңктері, табиғаттағы ең көп таралған және ең аз көрінетін түстер бұл біріктіруді іздеуде жақсы қызмет етті.

Түсіндіру

«Пайдалы» суретшілердің кубистері

Ұқсас пластикалық теңдеумен бетпе-бет бейнелеу формаларын ыдырату және затты қоршаған ортаға орналастыру үшін кубизм ұсынған жүйеге бұрылды. Сонымен қатар, мұны көбінесе кубистік суретшілер жасайтын: Гиранд де Сцевола майданнан жалданған суретшілерді өз дағдыларына сәйкес жағдай жасау үшін оларды еске алуға ұмтылды. Дунойер де Сегонзак, Жак Виллон, Роджер де Ла Фреснай, Андре Маре осылайша осы бөлімнің бөлігі болды.

Бұл функцияны көптеген сарбаздар да сұраған: камуфляж суретшілері ерекше мәртебеге ие болған; олар шеберханаларда жұмыс істеді, осылайша окоптар мен ұрыстардан аулақ болды. Қауіп аз болды, тек барлау және монтаждау миссияларын қоспағанда, өмір сүру шарттары жақсы болды. Фернанд Легер ешқашан алмайтын тапсырманы ауыстыруды сұрай берді.

Кубистер стилі мен кубистердің суретшілерін осылай екі рет қолдану, бірнеше жыл бұрын, олардың өндірісі «боче кескіндемесінде» айыпталғанын түсінген кезде, әсіресе олардың саудагерлері мен олардың сатып алушылары немістер болғанын білмейтін сияқты. Дұшпандармен ынтымақтастық жасады деп айыпталғаннан кейін, олар соғыс қимылдарында таптырмас патриоттар болды.

  • армия
  • кубизм
  • 14-18 соғыс
  • модернизм
  • Көркемдік ағым
  • соғыс
  • әскери стратегия

Библиография

Пьер DAIX, Кубизм журналы, Париж-Женев, Скира, 1982. Даниэль DELOUCHE, Стефандағы «Кубисме және камуфляж» АУДОЙН-РУЗЕО, Аннет БЕКЕР, Жан-Жак БЕКЕР, Герд КРУМЕЙЧ және Джей М.ВИНТЕР (реж.), Соғыс және мәдениеттер, 1914-1918 жж, Париж, Арманд Колин, 1994. Андре МАРЕ, Кубизм және камуфляж: 1914-1918 жж, Берней, Муниципалды бейнелеу өнері мұражайы, 1998. Гуанданд де SCEVOLA, «Сувенирлер ду камуфляж», с. Екі әлемге шолу, 1951 қаңтар, Гертруда СТЕЙН, Элис Токластың өмірбаяны, Париж, Галлимард, 1934. Пьер ВАЛЛОУД, 14-18, Бірінші дүниежүзілік соғыс, I және II томдар, Париж, Файард, 2004 ж.

Осы мақалаға сілтеме жасау үшін

Клэр ЛЕ ТОМАС, «Кубизм және камуфляж»


Бейне: Кубизм 1 часть


Пікірлер:

  1. Condan

    Өте дұрыс! Жақсы ой екен. Мен белсенді талқылауға шақырамын.

  2. Gubei

    Ал маған ұнады, керемет.



Хабарлама жазыңыз