Анти республикалық айып

Анти республикалық айып



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Афофеоз немесе рабблтың салтанаты.

    БУТЕТ-ДЕ-МОНВЕЛЬ Морис (1884 - 1949)

  • Парижден Тюлериге дейінгі бала.

    DAUMIER Honoré (1808 - 1879)

  • Людовик XIV Версальда Сиам королінің елшілерін қабылдайды.

    Койпель Антуан (1661 - 1722)

Афофеоз немесе рабблтың салтанаты.

© Орлеанның бейнелеу өнері мұражайы

Парижден Тюлериге дейінгі бала.

© Фото RMN-Grand Palais - Bulloz

Жабу

Атауы: Людовик XIV Версальда Сиам королінің елшілерін қабылдайды.

Автор: Койпель Антуан (1661 - 1722)

Құрылған күні: 1686

Көрсетілген күні: 1 қыркүйек 1686 ж

Өлшемдері: Биіктігі 0 - Ені 0

Сақтау орны: Лувр мұражайы (Париж) веб-сайты

Байланыс авторлық құқығы: © Фото RMN-Grand Palais - Дж.-Г. Берицци

Суретке сілтеме: 94CE60053 / 26985 LR

Людовик XIV Версальда Сиам королінің елшілерін қабылдайды.

© Фото RMN-Grand Palais - Дж.-Г. Берицци

Жарияланған күні: 2016 жылғы наурыз

Тарихи контекст

22 сәуір, 1885, Ле Фигаро «Салондағы жаңа оқиға» атауы: Морис Бутет де Монвельдің кескіндемесі Муниципалитеттің көзқарасы «қонақ бөлмесінің ортасында» қауіпті немесе жағымсыз жанжал тудыруы мүмкін деген болжаммен көрмеде үзілді-кесілді бас тартты [1] «. Екі аптадан кейін күнделікті «Апофеоз өз бөлмесінде көрмеге қойылады [2] және өз абоненттерін келіп көруге шақырады.

Неге танымал емес суретші, негізінен иллюстратор және дизайнер қол қойған бұл кенеп, көптеген құмарлықты оятады? Болжам бойынша, бұл тек коммунистік емес, республикашылдыққа қарсы айыптауға ұқсас.

«Қанды аптаның» баррикадасын бейнелейтін кескіндеме (1871 ж. 21-28 мамыр) трагедиядан кейін он үш жылдан астам уақыттан кейін жасалған, өйткені 1871 ж. Желтоқсанынан бастап 1880 ж. Кешіріміне дейін Париж Коммунасы зорлықпен қуғын-сүргінге ұшырады, жадының кез-келген көрінісін цензуралайтын заңды арсеналдың мәні болып табылады.

Апофеоз бұл көптеген мүшелері сияқты ақсүйектердің жұмысызиялы қауым Азамат соғысы кезінде француздар астананы тастап кетті. Бұл мәні, арқылы Коммуна кейін жарияланған реакциялық жазбаларды бейнелеу үшін аллегория мен карикатура.

Кескінді талдау

Бутет де Монвель белгілі гравюралар мен картиналарға пародия жасайды. Оның монументалды кескіндемесі центрленген адам пирамидасы түрінде Версаль шайқастары галереясында қойылған тарихи кескіндемеден ашық шабыт алады. Бірақ мұнда композицияның биіктігінде көрермен ешқандай кейіпкер ашпайды. Үшбұрыштың нүктесін XIX ғасырдың екінші жартысында бейнелейтін зұлым Роберт Макейр алып жатыр.e ғасыр, адал емес кәсіпкер. Сомнамбулистке айналған соңғысы жайғасқан қолдарымен қайыршы патшаның орнына батып, батасын береді ( Тюлерлердегі Париждегі Гамин Оноре Дюмье).

Апофеоз сонымен қатар аллегориялық суреттерде Людовик XIV-тің, әсіресе патша сиамдық елшілікке берген аудиторияның істерін ұсынатын альманахтардан шабыт алады. Бірақ мұнда бәрі күлкілі. Тақтың орнына кішкентай тәжі бар креслолар келеді. Монарх fleurdelysé пальтосымен емес, қызыл жалаушамен безендірілген; оның аяқтары жібекпен қапталмаған, бірақ көбелекке арналған шалбармен жабылған, оның қоңыр түсі ол сүйеніп тұрған қабырғаға ұласады. Оның қолында әділеттіліктің қылышы мен таяғы жоқ, бірақ бір бөтелке шарап пен ұсқынсыз пышақ болды. Егемен салтанатты түрде отырмайды, бірақ құлдырайды, тәжі қайта қаралады. Ол Фронданы жеңбейді, бірақ Францияны бейнелейтін әйелді жалаң және лас аяғымен таптайды. Оның бас жағында қанатты Жеңіс емес, қоңыр қаржыгердің буыны көрінеді.

Күлкіден басқа, бұл карнавалдың өзгеруі оқиғаны бұрмалау арқылы радикалды айыптауға мүмкіндік береді. Шындығында, ер адамдар, сонымен қатар әйелдер мен балалар басқарған баррикадалар бірнеше күн бойы Версаль сарбаздарының шабуылына қарсы тұруға мүмкіндік берді. Кенепте тастан жасалған баррикада ешнәрсені қорғамайды: ол түрменің қабырғасына қарсы тұрғызылған, оның терезесі темірмен қоршалған. Жау жоқ, ал тобырда тек шортан мен қару-жараққа арналған екі клуб бар. Бөрік киген және буржерон киген жалғыз үстеме артқы жағынан көшбасшы ретінде орналастырылады.

Сирек кездесетін дараланған жүздер - бұл жұмысшылардың емес, жыртылған фальто киген қарттардың, әйгілі танымал емес богемиялықтар. Кескінді ер адамдар дерлік толтырады. Жақтаудың төменгі жағындағы әйелдің шаштарын әрең айыруға болады. Сәбиді қоспағанда, сахнадағы жалғыз бала бір көзді, оның беті айқайлаған аузымен бұзылған. Баррикаданың төменгі жағында, Ғажайыптар сотына ұқсайтын көпшілік жаңа қожайынына, көтерілген лас қолдарын, жіп бас киімдері мен шикі таяқшаларын қуантады. Бұл енді революция туралы емес, қалпына келтіру туралы.

Бутет-де-Монвель бұл таңғажайып коммунарларды республиканың қабір қазушыларына айналдыруға бейім, өйткені «Францияның» киімі және оның екі парағы үш түсті болып келеді. Өткенге оралу одан әрі екі кейіпкердің болуымен ерекшеленеді Auberge des Adrets : Бас барабанды соғатын Бертран және ақшыл өңді Макейр, қара фальто және жоғарғы шляпа, қызыл шарф, Фредерик Леметр оны танымал еткен тақтаға шыққан шілде монархиясынан қайтып оралғанда. және Дюмье.

Түсіндіру

Бұл ашуланған сурет бізге өздерін варварлар қауіп төндірді деп санаған және олар сезінген қорқыныш үшін кек алған элитаның көңіл-күйі туралы емес, Коммуна табиғаты туралы аз айтады. Ол бір революциядан екінші революцияға өткен өзгерістерге сатқындық жасайды.

Суретшілер көбінесе жұмысшылармен бірге 1848 жылы ақпанда маусымның көтерілісшілер күндерінде одан алыстап кетті, сол кезде Ұлттық шеберханалардың жабылуы мыңдаған кедейлерді көшеге шығарды. Бұл тәжірибе оларды халықтың көңілін қалдырды [3], бұдан былай халыққа сіңісіп кетті, маскүнем бұзақылар денелерінде деградация сигматаларын ұстады.

Бірақ Апофеозтіпті егер оның антикоммунарлық айыбы көпшіліктің көңілінен шықса да, 1885 жылғы салонда орын жоқ еді. Сол жылы министрлердің тұрақсыздығы (паром министрлігінің құлауы) және республикада бұрын-соңды болмаған сын басталып, қалпына келтіру көрсетілген. , егер бұл пародия болса да, орынсыз болды.

  • елшіліктер
  • баррикадалар
  • карикатура
  • Париж муниципалитеті
  • қызыл жалау
  • асығыңыз
  • тұрғын бөлме

Библиография

Альфред ДАРСЕЛЬ, «Музейлер, өнер мен суретшілер Коммуна кезінде», Бейнелеу өнері газеті, ұшу. 5, 1872, б. 41-65 (1 бөлім), б. 140-150 (2-бөлім), б. 210-229 (3 бөлім), б. 398-418 (4-бөлім) және б. 479-490 (кеш).

Гүлденуші О. ЛИССАГАРАЙ, 1871 жылғы муниципалитеттің тарихы, Париж, 1876 (қайта басылған Масперо, 1976).

Жак РУЖЕРИ, Тегін Париж 1871, Париж, Сейил, кол. «Ұпайлар», 1981 ж.

Бертран ТИЛЛИЕР, «Париж коммунасы: суретсіз революция ма? «, Орсай мұражайына шолу, № 10, 2000 жылдың көктемі, б. 70-83.

Ескертулер

1. «Шоудағы жаңа оқиға», Ле Фигаро, 1885 ж. 22 сәуір, сәрсенбі, J. V. қол қойды. Екінші картинадан Жюль Гарнье салудан бас тартылды, Актісінде, өйткені бейнеленген зинақорлық көрінісі «отбасыларды ренжітуі мүмкін».

2. «Бутет де Монвель мырзаның кескіндеменің көрмесі Фигаро », Ле Фигаро, 1885 жылғы 8 мамыр, жұма, қол қойылмаған. Газет суреттің du қонақ үйінің бірінші қабатында қойылатынын түсіндіреді Фигаро, үлкен жазылу залының соңында.

3. Әрине, Коммуна кезінде Гюстав Курбеттің төрағалығымен Париж Суретшілер Федерациясының құрамына кіретін суретшілерді қоспағанда.

Осы мақалаға сілтеме жасау үшін

Мириам ЦИКОУНАС, «Анти республикалық айып»


Бейне: ӨТӨ ШАШЫЛЫШ! АБАЛ ЧАТАК БИШКЕКТЕ УГУП ООЗУМ АЧЫЛЫП КАЛДЫ МЫНА САГА КАБАР KYRGYZ PRESSA