Қоғамдық қиылыстағы кофе

Қоғамдық қиылыстағы кофе

Жабу

Атауы: Карточкалар.

Автор: СЕЗАНН Павел (1839 - 1906)

Көрсетілген күні:

Өлшемдері: Биіктігі 47,5 - ені 57

Техника және басқа көрсеткіштер: Кенепте май, шамамен 1890-1895 жж.

Сақтау орны: Orsay мұражайының сайты

Байланыс авторлық құқығы: © Фото RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite веб

Суретке сілтеме: 03-014337 / RF1969

© Фото RMN-Grand Palais - Х. Левандовски

Жарияланған күні: 2011 жылғы тамыз

Қазіргі заманғы тарих профессоры IUFM және Университет Клод Бернард Лион 1. Баршаға арналған университеттің бастығы, Университет Жан Моннет, Сент-Этьен.

Тарихи контекст

Қоғамның жүрегіндегі кофе

ХІХ бойыe ғасыр, кофе, өте алуан түрлі атаулармен (кабаре, шарап саудагері, мастрокет), барлық әлеуметтік категорияларды, барлық кәсіптерді жояды. 1880 жылы 17 шілдедегі либералды заңнан бастап шарап ағыны ағынсыз ұлғаяды: ІІІ-нің алғашқы күндерінде 349000 ауызсу мекемесі.e Републик, 1890 жылдардың басында 418,000, яғни тоқсан екі тұрғынға, ерлерге, әйелдер мен балаларға арналған ағым. Қабырғалардың арасында «біз» сөйлесеміз, «ойнаймыз», «ішеміз», «біз темекі шегеміз», жасырын және араласу.

Кескінді талдау

Ауыл өмірі

Сезанн екі адамды төртбұрышты үстелге отырғызады. Кафе оны анықтай алмай, өте қарапайым болып көрінеді: қысқа дастарханмен жабылған ағаш үстел, қарапайым орындықтар, қарапайым бөтелке шарап. Тек қабырға айнасы декорды ажарландырады. Сезанн Джас де Буффанның шаруаларын алады, оның Экс-ан-Провансқа жақын жері. Екі адам, жексенбіліктерінде, бас киімдерін шешпеді. Олар мұздатылған болып көрінеді және олардың ойынына назар аударады, олардың біреуі балшықтан жасалған түтік тек оның бет жағын кеңейту түрінде пайда болады. Суретшіні фигураларға қарағанда кескіндеменің құрамы әлдеқайда қызықтыратын сияқты. Жақыннан көруге болатын екі адам үстел үсті негіз болатын пирамидалық құрылымға сәйкес қойылады. Тіпті беткейлер бұрыштық, ал қақпақтар цилиндр тәрізді. Бірақ, оларға мүмкіндігінше аз мәнерлілік беру үшін, суретші оларға қозғалмайтындықты таңдайды және тек түспен жұмыс істеуді ойлайды.

Содан кейін ол былай деп жазды: «Сурет пен түс айырмашылығы жоқ, біз сурет салған кезде сурет саламыз. Түс қаншалықты үйлескен сайын сурет соғұрлым нақтылана түседі. Қазір Роттердамдағы Бойманс мұражайында тұрған қарындаштың эскизі оның ойыншының аузын темекімен әшекейлегенін көрсетеді: ол адамды темекіге айналдырғысы келген тәрізді. интерьерсіз форма. «Ақыр соңында, адам көзге көрінгенде, оны өзін пейзаж ретінде қарастырады, ол оқшауланған. Портреттер, ішушілердің фигуралары, карта ойыншылары […]. Тағы да, көлем, ештеңе емес, етпен, жүйкелермен, қанмен тығыз араласқан заттың өзі. Сезанна оны тек формада білдіремін дейді », - деп жазады суретшінің алғашқы сындарының бірі, ақын Рамуз.

Түсіндіру

Belle Epoque

XVII ғасырға қымбат карт-ойыншылар тақырыбынан шабыт алдыe ғасыр (шамамен Алдауыш Джордж де Ла Тур), Сезанн пейзаждарын сол жерде қалдырады (L’Estaque, Марсель шығанағының көрінісі 1878 жылы, Марнаның жағалауы 1888 ж.) және оның натюрморты (Натюрморт пердемен жанрлық сахнамен айналысу үшін 1899 ж.). Belle Époque бұл суретте Сезаннның жұмысшылардың хоббиін көрсеткісі келетін суретте көрсетілген. Бірге Карточкалар, ол екі адамның алаңсыздық пен бейбітшілікке бөленетін бір сәт босаңсуын бейнелеуді таңдайды.

  • кабеталар
  • кафелер
  • Ойын

Библиография

Luc BIHL-WILLETTE, Таверналардан бистроттарға дейін: Кафелер тарихы, Лозанна, L'Âge d'homme, 1997. Жан-Клод БОЛОГНЕ, Кафелер мен кафелер тарихы, Париж, Ларусс, 1993. Урсула HEISE, Кофе тарихы және ең танымал кафелер, Париж, Белфонд, 1988. Henri-Melchior de LANGLE, Le Petit Monde des cafes et debits parisiens au XIXe siècle.Evolution de la sociabilité citadine, Paris, PUF, Coll. “Гистуарлар”, 1990. Дидье НУРРИСОН, Le Buveur du XIXe siècle, Париж, Альбин Мишель, кол. «L'Aventure humaine», 1990. Дидье НУРРИССОН, темекі. Мазақтың тарихы, Париж, Пайот, 2010.

Осы мақалаға сілтеме жасау үшін

Дидье НУРРИСОН, «Кофе әлеуметтік қиылыста»


Бейне: Чашка кофе. Как нужно правильно воспитать детей?