Өрт сөндірушінің өнері, ресми өнер

• Венераның дүниеге келуі.

  

  КАБАНЕЛЬ Александр (1823 - 1889)

• Наполеон III.

  

  КАБАНЕЛЬ Александр (1823 - 1889)

• Баронесса Натаниэль де Ротшильд.

  

  ДжЕРОМ Жан-Леон (1824 - 1904)

• Леопольд Стерн ханым.

  

  БОННАТ Леон (1833 - 1922)

Жабу

Атауы: Венераның дүниеге келуі.

Автор: КАБАНЕЛЬ Александр (1823 - 1889)

Құрылған күні: 1863

Көрсетілген күні:

Өлшемдері: Биіктігі 130 - ені 225

Техника және басқа көрсеткіштер: Кенепте май.

Сақтау орны: Orsay мұражайының сайты

Байланыс авторлық құқығы: © Фото RMN-Grand Palais (Музей d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite веб

Суретке сілтеме: 01-015735 / RF273

© Фото RMN-Grand Palais (Оресей Музейі) / Эрве Левандовски

© Фото RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Жабу

Атауы: Баронесса Натаниэль де Ротшильд.

Автор: ДжЕРОМ Жан-Леон (1824 - 1904)

Құрылған күні: 1866

Көрсетілген күні: 1866

Өлшемдері: Биіктігі 49,6 - ені 35,8

Техника және басқа көрсеткіштер: Кенепте май.

Сақтау орны: Orsay мұражайының сайты

Байланыс авторлық құқығы: © Фото RMN-Grand Palais - Х. Левандовски

Суретке сілтеме: 04-508694 / RF2004-9

Баронесса Натаниэль де Ротшильд.

© Фото RMN-Grand Palais - Х. Левандовски

Жабу

Атауы: Леопольд Стерн ханым.

Автор: БОННАТ Леон (1833 - 1922)

Құрылған күні: 1879

Көрсетілген күні: 1879

Өлшемдері: Биіктігі 138 - ені 108

Техника және басқа көрсеткіштер: Кенепте май.

Сақтау орны: Боннат мұражайының веб-сайты

Байланыс авторлық құқығы: © Фото RMN-Grand Palais - R. G. Ojedasite веб

Суретке сілтеме: 98-015438 / CM2667

© Фото RMN-Grand Palais - Р. Оджеда

Жарияланған күні: 2011 жылғы ақпан

Тарихи контекст

Бейнелеу өнері жүйесі

ХІХ жылы^e ғасырда Людовик XIV-тен бері қалыптасқан академиялық жүйе көркем өмірді басқаруды жалғастыруда. 1816 жылы құрылған Бейнелеу өнері академиясының мүшелерінің бақылауында орналасқан мектеп классицизм өсиеттерінің басым болуын қамтамасыз етеді: сурет салу және көшіру жұмыстары өнерге қол жеткізудің екі артықшылығы болып қала береді, және Ежелгі дәуір абсолютті сілтеме болып қала береді.

Фигураларды қалай жасау керектігін білу үшін мектеп оқушылары табиғат шеберханасынан немесе антикалық суреттерден тәжірибе алды, олар жеке шеберханаларда немесе Луврда аяқтады. Ресми «помпиристік» эстетикаға сай, 19-шы ғасырдың барлық кезеңінде толық мадақтауларға ие болған осы академиялық суретшілерге жұртшылық ықыласпен қарады.

Кескінді талдау

Ресми өнер

Александр Кабанель (1823-1899), 1845 жылғы екінші Рим де При иегері және Бейнелеу өнері мектебінің профессоры осымен даңққа қол жеткізді Венераның дүниеге келуі ол 1863 жылғы салонда ұсынды, кенеп, император Наполеон III дереу өзінің жеке коллекциясы үшін сатып алды. Бұл әрдайым сыншылардың қошеметіне ие бола алмаса да, эротикалық әйел жалаңаш Салонға келушілер арасында керемет жетістікке қол жеткізді. Пастел реңктері мен оны таза академиялық дәстүрге енгізген білікті техниканың арқасында суретші мифологияның тартымды көріністерін, мысалы, Шөптегі түскі ас Манеттің сол жылы Salon des refuses-де ұсынған және әлдеқайда маңызды емес деп санаған. Бұл жұмыс кескіндемешінің толықтай билік құрған буржуазияға арналған ресми мансабының басталуын білдіреді.

Наполеон III императорлар сарайымен тез танысып шыққан Александр Кабанельдің бірнеше картиналарын тапсырды. 1865 жылы суретші Салонға осы ресми толық метражды портретті жіберді, онда император кешкі көйлекде кеудесін құрметті легионның үлкен қызыл лентасымен байлап, белгілі бір табиғилықпен түсіреді. Оның жанында үстелге орналастырылған егемендіктің ресми белгілері, тәж, герб және әділеттілік қолдары оқиға орнына салтанат әкеледі. Императорлық ерлі-зайыптыларға өте танымал, бұл кескіндеме Тюйлеристегі Императрица Евгенийдің зерттеуінде болған.

Сонымен қатар, тағы бір суретші де құрметке ие болды: Жан-Леон Жером (1824-1904), нео-грек стилінің жетекшісі және гиперреалистік ағым, 1864 жылы Бейнелеу өнері мектебінің профессоры болып тағайындалды, содан кейін оның мүшесі институтының Ол өзінің ұзақ мансабында салған аз портреттерінің ішінде баронесса Натаниэль де Ротшильдтің 1866 жылы шығарған портреті Париждің жоғарғы орта тап өкілдерін бейнелейді. Бейнелеу өнеріне тартылған Шарлотта де Ротшильд акварельмен айналысып, салонға үнемі өз туындыларын қойып отырды. Ол сондай-ақ өте эклектикалық коллекция жинады, сондықтан Жером өзінің сәнді интерьерінде оны бейнелеу үшін таңдаған баронессаның осы қырын тудырады. Жеромның шеберлерінің бірі Ингрес салған соңғысы анасының портретіндегідей, модель бағалы заттармен және бірнеше полотнолармен безендірілген каминнің алдында тұрады. Сонымен қатар олар эстетикалық эстетиканы бейнелейтіндіктен, суретшінің өте тегіс мінез-құлқы және баронесса өмір сүру ортасын бейнелейтін дәлдігі оның этнографиялық қызығушылығының адамдардың өмір сүру салтына, олар болғандығына куә болады заманауи немесе олар өткенге тиесілі.

Түсіндіру

Өрт сөндірушінің өнері: ұзақ уақыт бойы жойылған өнер

Дәлдіктердің молдығымен және бояғыштың шамадан тыс байлығымен бәсекелес болатын бұл үстемдік эстетика көп ұзамай оған «өрт сөндірушінің» пежоративті квалификациясын алды. Бұл терминнің шығу тегі жұмбақ: ол кейде 1830 жылдардағы өрт сөндірушілерге ұқсайтын Дэвидтің картиналарындағы кейіпкерлерден, кейде сол кездегі картиналардың тәкаппар, мақтаншақ мінездерінен туындайды. Оны кім қолданатынына байланысты сөз кезектесіп тым тегіс, тым ұқыпты кескін техникасын, барокко шамалы бөлшектердің жинақталуын, ашық түстердің қанықтығын, сенсацияны іздеуді, классикалық жалған идеалды қабылдауды белгілейді. және классицизм теорияларына шамадан тыс және қызмет ету қабілеттілігі. Жалпы алғанда, бұл ХІХ-да үстемдік құрған ресми академиялық өнерге бағытталған^e ғасыр және оның өкілдерін ірі мемлекеттік мекемелер, Бейнелеу өнері мектебі, Академия, Салон оқытады және марапаттайды.

Қазіргі заманғы өнер ағымдары, бірінші кезекте, импрессионизм өрт сөндіруші өнерінің осынау жан-жақты болуына реакция ретінде пайда болды. Академиялық өнер мен импрессионистер арасындағы қақтығыс 1863 жылы басталды, Наполеон III Салон ашуға мәжбүр болды, онда ресми салонның қазылар алқасы қабылдамаған жұмыстар қойылуы мүмкін. Salon des refuses-тің дүниеге келуімен академиялық өнерді жақтаушылар мен жаңашыл суретшілер арасында жік пайда болды.

Жиырмасыншы жылдардың көпшілігінде^e ғасырда өрт сөндіру өнері сыншылардың сынына түсіп, оны 19 ғасырдың жағымсыз талғамының көрінісі деп санайды. Тек 1970-ші жылдардан бастап ол біртіндеп қайта бағаланды (бұл, әсіресе, 1986 жылы Оресей Музейінің ашылуымен дәлелденді) және біз академиялық жүйенің ағымдардың қалыптасуына әсерін мойындаймыз. және оны ұстанатын авангардтар.

Туралы көбірек білу Венераның дүниеге келуі de Cabanel, веб-сайтқа кіріңіз Өнер панорамасы

• Өнер акадэмиясы
• өрт сөндіруші (өнер)
• ресми портрет
• рим бағасы
• нео-грек

Библиография

Лоренс DES CARS, Доминик DE FONT-RÉAULX және Édouard PAPET (ред.), Көрме каталогы Жан-Леон Жером (1824-1904). Көрсетілімдегі тарих, Orsay мұражайы, Париж, 19 қазан 2010 жыл - 23 қаңтар 2011 жыл, Париж, Orsay-Skira-Flammarion мұражайы, 2010. Филипп ГРУНЧЕК, көрме каталогы Римдегі Prix жарыстары, 1797-1863 жж, École nationale supérieure des beaux-arts, 8 қазан - 14 желтоқсан, 1986, Париж, É.N.S.B.A., 1986. Джеймс ХАРДИНГ, Суретшілер өрт сөндірушілер. 1830-1880 жылдардағы Франциядағы академиялық кескіндеме, Париж, Фламмарион, 1980. Луис-Мари ЛЕХАРНИ, Өрт сөндіруші өнері, Париж, П.У.Ф., кол. «Мен не білемін? », 1998. Citile RITZENTHALER, 19 ғасырдағы бейнелеу өнері мектебі. Өрт сөндірушілер, Париж, Майер, 1987 ж.

Осы мақалаға сілтеме жасау үшін

Шарлотта ДЕНОЛ, «Өрт сөндірушінің өнері, ресми өнер»

Глоссарий