Сен-Лазаре түрмесіндегі террордың соңғы құрбандарына үндеу

Сен-Лазаре түрмесіндегі террордың соңғы құрбандарына үндеу


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Басты бет ›Зерттеулер› Сен-Лазаре түрмесіндегі террордың соңғы құрбандарына үндеу

7-9 Термидордың екінші жылындағы Париждегі Сен-Лазаре түрмесіндегі террордың соңғы құрбандарына қоңырау.

© Фото RMN-Grand Palais - G. Блот

Жарияланған күні: 2016 жылғы наурыз

Тарихи контекст

1794 жылдың жазында II прериалдық жылмен (1794 ж. Мамыр) бекітілген «Үлкен террор» [1] аяусыз ашуланды. Азғындық барлық жерде болды, ал мемлекеттің қасиеті дәріптелді.

Кескінді талдау

Сандарында терроризмнің соңғы құрбандарының тізімдері жарияланған болатын Монитор 7 және 9 Термидор II жыл. Бұл Гростың бұрынғы шәкірті Мюллердің картинасының басталуы болды. Суретші барлық гильотиналарды көбейтуге тырыспады, бірақ ол бұл тізімдерді оның суреті көпшілікке ұсынылған көрмелер буклеттерінде жариялады. Бұл тізімге Мюллер Тьердің өзі жазған құрбандарды шақыру туралы есебін қосты Француз революциясының тарихы (1823-1827). 1846 жылғы салонда осы тақырыпта сурет салған суретші Луиза Десностың сөзсіз ықпалын да атап өткен жөн, оның жақындығы Мюллер үлкейтуге қол жеткізген. Соңында, Виньидің Андре Ченьердің өлімі туралы жазуы, жарияланған Стелло (1832), суретші үшін шешуші болды. Сот орындаушысы, «үлкен бозару», сондай-ақ Республика Комиссарлары мен жазушы суреттеген түрме қызметкерлері Мюллердің полотносынан тамаша көрінеді. Виньи сияқты, суретші де басты рөлді кескіндеменің ортасына орналастыру арқылы береді. Мұның бәрі Мюллердің ойына оралып, үлкен тарихи фреска жасады. Романтик әлі де романтикалық рухта болған, суретші Ченьердің басқа тұтқындар арасында алдыңғы қатарда оқшауланған жалғыз данышпан, кенепте ұсынылған ақын Жан-Антуан Ручерден айырмашылығы, кенепте ұсынылғанын түсінбейтін ақынға деген қызығушылығы жоғары болды. Ченье кезінде әйгілі, бірақ шығармашылық күштен айрылған. Біз Ченье, Аймэ де Койнье атап өткен «жас тұтқынды» сен-Симон аббатына тізерлеп жалбарынғанын білеміз. Мюллер ұстаған тұтқындар көбіне ақсүйектер үшін (Маркиз де Монталемберт, Нарбонна-Пелет графинясы, Монако ханшайымы және т.б.), ал тізімдер Монитор көбінесе қолөнершілер мен сан-кюлоттардың есімдерін береді.

Тарихи тұрғыдан бірнеше қателіктерді атап өтуге болады, атап айтқанда ерлер мен әйелдердің аралас қатысуы, олар революциялық түрмелерде бөлек тұрған. Бірақ Мюллер тиімділікті, драмалық, трагедиялықты қалаған. Оның құрамы қатаң симметриялы, бір орталық есікке ашылады, ол арқылы жарық асығады және ол Гимотинамен сүйрелген Чимай ханшайымы шығады. Себебі бұл жарықтың өзі қорқынышты сезімді тудырады: бұл жұмыста үміт жоқ. Көлеңкеде жасырынған және біз қайғы-қасіретті қабылдаған тұтқындардың дірілдеуіне қоңырау шалған комиссар көрсеткен сенімділікке қарсы. Шеньер ғана ерекшеленетін топтардың айналасына тапсырыс беріліп, жұмыс көлеңкелер мен шамдармен таңбаланған, олардың символикасында аударылған: көлеңке - өмір, ал жарық - өлім. Осылайша, оң жақта күзетші Монако ханшайымына нұсқайды, ол ақ жарық оны қоршап тұрған өліп бара жатқан көлеңкеден жыртылады.
Шенье болса, күтеді. Ол осы сұмдықтың бәрінің мағынасы туралы ой жүгіртеді. Оның қарым-қатынасы қалпына келеді Брут Дэвидтің (Лувр мұражайы) авторы, бірақ Мюллер өзінің предшественнигінен айырмашылығы акцияны басты орынға қояды. Шенье айналасындағы басқа кейіпкерлердің жалпы сезімдеріне қарсы тұрады: қорқыныш, өмір сүру реакциясы. Ол: «Сонда да менде бірдеңе болды», - деп айтуға тура келген адам, маңдайынан шапалақпен ұрып, осы қорқынышты соқыр репрессияның ақылға қонымсыздығы туралы философ.

Түсіндіру

Егер Революция мен Империя Версальдағы Франция тарихы мұражайында болған болса, Луис-Филипп соғысты бейнелейтін жағдайларды қоспағанда, терроризм туралы естеліктерді, сөйтіп республиканы ұмытып кетуді мұқият таңдады. шайқастар галереясындағы де Флер. Луи-Филипп іздеген әлеуметтік консенсус шектен шыққандықты жоққа шығарды, ал республикашылар оны бұл ерекшелік үшін кешірмеді. 1848 жылғы төңкеріспен Республика ақыры шақырылды, бірақ оның Террормен байланысы соншалық, осы кезеңдегі ностальгиялықтар өз торларына түсіп қалды. Бұл алғашқы республиканы дұрыс шақыру үшін әлі де жетіспеді. Мюллердің кескіндемесі ең қайшылықты саяси пікірлер айтылған осы жағдайда пайда болды. 1850 жылғы Салонда қатты байқалды, бірақ жұмыс сынға ұшырады. Оның құрамы әуелі анекдоттық және көркем деп саналды, оны өрнектерді орталық нүктеге зиян келтіріп көбейтіп, сайып келгенде, маңыздылығы жоқ деп сынға алды. Революциялық тақырыптағы басқа картиналармен бірге қойылған Джирондиндердің соңғы банкеті Филиппотодан (Визилла) және Еріктілерді тіркеу де Виншон (Визилла) - сурет 1850 жылы нені жасырғысы келетінін, яғни Террорды күндіз ашқаны үшін сынға алынды. Революциялық мұраны қорғаушылар мұндай драмалық кезеңде саяси шиеленістің қайта өрбуін қабылдамады. Саяси өшпенділік осы суреттер арқылы күшейе түсті, ол бағаланды. Шын мәнінде, роялистке ауыса алатын Мюллер Винхонға қарсы тұрды: ол Революцияны қараламады, керісінше ол Отанды қорғауға кетіп бара жатқан адамдардың құлшыныспен берілгендігін дәріптеді.

Қазіргі уақытта Мюллердің суреті, бәріне белгілі, терроризм кезіндегі түрме көріністерінің ең жақсы көрінісі болып саналады, ал Гюберт Роберт өзі тұтқындалғанда тұтқындардың суреттерін салған (Лувр мұражайы). . Бұл жалпы қоғам гильотиндікіндей тұжырымдайтын осы кезеңнің символы болып шығады. Версальда, корольдік сарайда, ол Визильдегі мұражайда сақтаулы, ол тарихи қайта құру сипатындағы бөлмеде Винхон мен Филиппоттың жұмыстарының жанында қойылған. Екі жүз жыл өткеннен кейін терроризм туралы консенсус әлі де айқын емес сияқты.

  • Француз революциясы
  • Вигни (Альфред де)
  • Дантон (Джордж)
  • Робеспьер (Максимилиан)
  • Тьер (Адольф)
  • Луи Филипп
  • 1848 жылғы революция
  • Хебер (Жак-Рене)

Библиография

Филипп БОРДС және Ален ШЕВАЛЬЕР Француз революциясының мұражайы: картиналар, мүсіндер мен суреттер каталогы Париж, RMN, 1996, с.147-150 Франсуа ФУРЕТ Француз революциясы туралы ойлау Париж, Галлимард, 1978, қамыс. «Тарих фолиалы», 1985. Патрис ГЕНИФФЕЙ Террорлық саясат: революциялық зорлық-зомбылық туралы эссе Париж, Файард, 2000. Патрис GUENIFFEY «Terreur», Франсуа ФУРЕТ және Мона ОЗУФ, Француз революциясының сыни сөздігі Париж, Фламмарион, 1988, қайта басылған. «Шампингтер», 1992 ж.

Ескертулер

1. Коутонның бастамасымен «халық жауларын» жазалайтын бұл заң айыпталушының қорғауға немесе куәгерлерге жүгіну құқығын басып, судьяға айыптауларға негізделіп, үкім шығаруға мүмкіндік берді. оның моральдық сенімділігіне негізделген үкім.

Осы мақалаға сілтеме жасау үшін

Джереми БЕНОÎТ, «Сен-Лазаре түрмесіндегі террордың соңғы құрбандарына үндеу»


Бейне: МЫ БУДЕМ ЖИТЬ