III-ге сәйкес тірі суретшілерден сатып алуe Республика

III-ге сәйкес тірі суретшілерден сатып алу<sup>e</sup> Республика


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Жабу

Атауы: Леонсе Бенедиттің портреті.

Автор: BEAURY-SAUREL Amélie (1848 - 1924)

Құрылған күні: 1923

Көрсетілген күні: 1923

Өлшемдері: Биіктігі 117 - ені 90

Техника және басқа көрсеткіштер: Кенепте май

Сақтау орны: Orsay мұражайының веб-сайты

Байланыс авторлық құқығы: © Фото RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite веб

Суретке сілтеме: 90-001251 / RF1977-33

Леонсе Бенедиттің портреті.

© Фото RMN-Grand Palais - Х. Левандовски

Жарияланған күні: 2005 ж. Қазан

Тарихи контекст

Әкімшіліктің әсемдіктері мен қасіреттері

Ол 1892 жылы Люксембург Музей Парисьенінің тізгінін қолына алған кезде Леонсе Бенедит (1859-1925) қазіргі заманғы суретшілердің ең маңызды туындыларын алу үшін 1818 жылы құрылған мекемені мұраға қалдырды. Bénédite Лувр мұражайының камерасына лайықты үй алуға шақыруды тоқтатады (бекер).
1890 жылға дейін Салонда қойылған жұмыстар арасында қымбат сатып алулар жүргізілді. Суретшілердің басым көпшілігі мойындаған беделді шара, оған сүйену заңды болды.
Тарихи кескіндеме мен діни кескіндеме қолдауға ие болған режимнің алғашқы жылдарынан басқа, Республика күшейе түсті, өнер бостандығы жолында сол немесе басқа ағымға жақындаудан бас тартады. Бірақ несиенің мардымсыздығы соншалық, ол сатып алудың өте төмен бағаларын ұсынады: сапасы сезіледі. III саясатe Республиканың қазіргі заманғы өнерді қолдайтындығы, егер оны сатып алу қорының бір бөлігі сұраныстарды қанағаттандыру үшін негізгі қызметінен алшақтатылмаған болса (қиын суретшілер, осындай суретшінің пайдасына парламенттік араласулар және т.б.) нақтыланған болар еді. ). Бейнелеу өнері мен қоғамдық көмек бюджеттерін біріктіруді ұсынған Дега мазақ еткен жағдай ...

Кескінді талдау

Ерікті дирекция

Bénédite-тің Люксембургке тағайындалуы заңды болды. Өнердегі болып жатқан оқиғалар туралы хабардар болған ол көркемдік шолуларда бірлесіп жұмыс істеді, көптеген суретшілерді білді және 1886 жылдан бастап, өзінен бұрынғы Этьен Арагоны қолдады. Оның әрекеті мүмкіндігінше ерікті болды. Ол эстетикалық тенденциялардың алуан түрлілігін бейнелеуге тырысты. Ол көрме шеңберінен тыс сатып алулар жасады: мұражай сияқты ірі туындыларды сатып алды Фортепианода жас қыздар Ренуардың немесе Уистлердің әйгілі анасының портреті, ол үшін суретші жеңілдік жасады. Ол графикалық туындылар жинағын құрды, символистердің шығармаларын сатып алды (олар бұл кезде көпшіліктің ықыласына бөленуден алыс еді), 1896 жылы ол шетелдік кескіндеменің едәуір бөлімін құра алды (1922 жылы Джу-де-Паумеге аударылды). . Көп ұзамай ол суретшілердің жеңілдіктерден басқа жиі беруге дайын екенін, коллекционерлердің жомарттығымен санасу керек екенін түсінді. Ол Кайллеботтың мұрагерлерімен өзінің импрессионистік шығармаларының үлкен жинағын (1894) мұраға қалдыру туралы келіссөздер жүргізді, Эдмунд Дэвистен ағылшын шығармаларының тамаша жинағын сыйға тартты (1912) және Фрэнк Брэнгвиннің (1913) қайырымдылығы туралы келіссөздер жүргізді. Ол Родиннің коллекцияларын мемлекетке беру туралы ұсынысын қолдады. 1917 жылы ол Родин мұражайының алғашқы кураторы болды.

Түсіндіру

Кеш дәм

Bénédite - және әкімшілік - өз заманының кейбір маңызды суретшілерін керемет елемегені үшін сынға ұшырады (Seurat, Руссо, кубистер). Шын мәнінде, Амели Бури-Саурельдің ресми портреті ұзақ директораттың соңында, мүмкін, құрметті легионмен безендірілген, өзінің кеңсесінің барлық қадір-қасиетінде ер адамды бейнелейді, жаңашыл қозғалыстарды ұстануға шамасы келмеді. . Бұл жұмыста барлығы адал қызметшіні көрсетеді, бірақ өнер сүйер адамның бұл лауазымда оны күтуге болатындығы туралы ештеңе айтылмаған. Ресми портреттің принципі белгілі бір артта қалушылықты сатады. Бұл жағдайда 1848 жылы туылған және таза академиялық дәстүр бойынша жүретін Амели Бери-Саурелді қолдану қазіргі заманғы суретшілер үшін көтермелеу болмады. Бенедит сөзсіз, баға көтерілгенде, одан әрі сатып ала алмау қаупімен авангардтық жұмыстардың маңыздылығын растайтын тарихты күтуді неғұрлым ақылды деп санайды. Бірақ Бенедит Бейнелеу өнері академиясына бағынған және кез-келген жаңалыққа жабық саясаттың қарулы қанаты болған емес. Шындық қарапайым: 1880 жылдарға дейін мемлекет режиссерлерден бас тартты, оларға шығармашылық еркіндігін беруді жөн көрді. Бұл өнерді қолдағысы келмейтін әкімшіліктің алғыссыз контекстінде заманауи ол бірнеше батыл таңдау таңдай алды. Мемлекеттің өнерге араласу принципі көбірек талқылана бастады: 1928 жылы Шарль Помарет «Француз мемлекеті, өкінішке орай, патрон болу салтанатын енді көтере алмайды» деп жазды, және ол жеке бастамаға жүгінеді. Луи Хотекур бұл көзқараспен келіспей, өзінен бұрынғылардың антологиялық сабағын жоққа шығарады. Суретшілер мұражайы өмір сүру бәрінен бұрын өнер мұражайы болуы керек заманауи, «сынақ зертханасы». 1937 жылы ғана, Халықтық майдан үкіметі кезінде, осы атауға лайықты ұлттық заманауи өнер мұражайы ашылды.

  • Музей
  • рулық
  • ресми портрет
  • Үшінші республика

Библиография

Пирр Вейссе, «Мұражайдағы импрессионизм: Кайллебот ісі», Тарих, n ° 158, 1992, б.6-14.Пьер Вейссе, Үшінші республика және суретшілер, Париж, Фламмарион, 1995 ж.

Осы мақалаға сілтеме жасау үшін

Филипп Саунье, «III-ге сәйкес тірі суретшілерден сатып алуe Республика «


Бейне: Syrngu Lieh Phet ïap noh